Behind The Scenes of FOOD WARS | The Making of an Anime

،هذا رأيي فحسب لكنّني لا أعتقد أنّ النّاس الّذين يعرفون إجابة "صحيحة" واحدة فقط .بإمكانهم أن يصلوا إلى مستويات أعلى ...وقبل كلّ شيء ،إن عرفتِ تمامًا إلى أين أنت ذاهبة فأين المتعة في ذلك؟ ،الأكل هو شيء تمتلكه كلّ ثقافة .لكنّ ثقافة الطّعام مختلفة في كلّ بلاد نريد أخذ ذلك المفهوم من المانغا ...الأصليّة ونرتقي به أعلى يونيتاني يوشيتومو مخرج - شوكوغيكي نو سوما نريد أخذ ذلك المفهوم من المانغا ...الأصليّة ونرتقي به أعلى نريد أخذ ذلك المفهوم من المانغا ...الأصليّة ونرتقي به أعلى لذلك إن استطاعت بقيّ

ة العالم الاستمتاع بهذه السّلسلة عن ثقافة الطّعام العالميّة ،الّتي نقوم بإنجازها هنا في الياباني معنا فإنّ العالم بأكمله حينها سيكون .مذهلاً وفي سلام اعتقادي مطعم سيّد زوغونزو شيبويا، طوكيو - 8:30 مساءً ...عندما بدأنا بالعمل على "سوما" بداية مطعم سيّد زوغونزو شيبويا، طوكيو - 8:30 مساءً ...عندما بدأنا بالعمل على "سوما" بداية .لم أتوقّع فعلاً أنّتا سنستمرّ كلّ هذه المدّة .أنا المخرج يونيتاني يوشيتومو ربّما أكون المخرج، لكنّني أقوم .بمختلف الأعمال الأخرى أيضًا قد لا أكون معروفًا كثيرًا، لكنّني .

أخرجت الكثير من الأعمال الغريبة ربّما يجدر بنا تصوير أنفسنا .نكسر هذه المكسّرات !أخبرناك .لم أعتقد أنّها ستنطلق هكذا .أرأيت؟ كان ذلك ممتازًا أردتُ إدارة مطعم خاصّ .بي بفترة بصراحة .لكن... ذلك العمل يفسد ملمس اليدين .جسديًّا، ذلك منهك جدًّا .كما أنّ لديّ حساسيّة لأشياء كثيرة أنا أحبّه، لكن لم يكن ممكنًا .بالنّسبة لي جسديًّا .لذلك انتقلت لمجال العمل هذا ...أنا أذوب ،كان هذا العمل غريبًا قليلاً وقد أتوا إليّ لأنّهم ظنّوا أنّني .سأكون المخرج المناسب له لذلك أردتُ تحريك الرّسوم .إلى أن يظهر الكا

ري حقيقيًّا .ليس الكاري فقط ،أعرف كيف أتصرّف في مطبخ .أحبّ الطّبخ والأكل أيضًا .أحبّ الحلويّات والطّعام الحارّ أيضًا .لذلك ليس الكاري فحسب ،ألفّت الموسيقى والكلمات .حتّى أنّني غنّيتُ في أعمال سابقة وبالنّسبة لـ"سوما"، ألّفتُ أغنية .واحدة فقط، أغنية الكاراغي .لذلك قد أغنّي يومًا ما إن تسنّت الفرصة .لطالما أحببت الطّبخ مذ كنت طفلاً .لذلك فإنّ "شوكوغيكي نو سوما" مناسب تمامًا لي ياسوكاوا شوغو كاتب سيناريو - شوكوغيكي نو سوما .لذلك فإنّ "شوكوغيكي نو سوما" مناسب تمامًا لي .لذلك فإنّ "شوكوغيكي نو سوما"

مناسب تمامًا لي .أنا ياسوكاوا شوغو .أنا مسؤول عن بنية السّلسلة والسّيناريو ظاهريًّا، تبدو السّلسلة ،عن معارك الطّبخ بالطّبع ،لكن بينما أعمل على السّيناريو ...وجدتُ شيئًا فريدًا بشأنه طبعًا يمكن لنتيجة الشّوكوغيكي ،أن تكون ذروة الأحداث لكنّ الأطباق بحدّ ذاتها يمكن ،أن يكون تلك الذّروة نظرًا لكلّ ذلك، فإنّ العمل على .السّلسلة كان ممتعًا جدًّا كانت لديّ حرّيّة كبيرة وخيارات .كثيرة. إنّها نعمة لا تنتهي !بالهناء والشّفاء يا هاياما .اسمي فوجيشيرو أتسوشي فوجيشيرو أتسوشي منتج أنمي - شوكوغيكي نو سوما

.اسمي فوجيشيرو أتسوشي .وأنا منتج أنمي فوجيشيرو أتسوشي منتج أنمي - شوكوغيكي نو سوما .وأنا منتج أنمي بعبارات أخرى، مسؤول عن عملية .جدولة الوقت وتوظيف العاملين .أشارك أيضًا في اجتماعات كتابة السّيناريو إنّني ببساطة أشرف عملية إنتاج .الأنمي من البداية حتّى النّهاية أعتقد أنّ "سوما" قد عُرض أوّل ،مرّة في أبريل عام 2015 لكنّنا بدأنا عملية ما قبل الإنتاج .والإنتاج قبل ذلك لذلك يمكنني القول أنّني كنت .مرتبطًا بالعمل منذ منتصف سنة 2014 "في هذه المرحلة، أصبحت "سوما .تلك السّلسلة الّتي أفكّر فيها دائم

ًا ما زلتُ واثقًا أنّ لا أحد يمكنه .هزيمتا في تصميم الطّعام صحيح، حتّى بين جميع أنميات ...الطّبخ الّتي صدرت خلال السّنة .نعم، لأنّنا نهتمّ بالتّفاصيل بدقّة لذلك علينا أن نحرص أن يبدو الطّعام .كأنّ رائحته شهيّة وإعادة رسمه مرارًا ،"لكن مع "سوما حرصنا على توظيف أشخاص باستطاعتهم فعلاً تصميم الطّعام ...وإضافة التّأثيرات الخاصّة .أنا سعيد جدًّا لأنّنا قرّرنا ذلك منذ البداية هل أخبرك بسرّ هذه النّكهة؟ .اسمي بيزن كويتشيرو .أنا المخرج الفنّيّ لهذه السّلسلة بيزن كويتشيرو المخرج الفنّيّ - شوكوغيكي نو سو

ما .أنا المخرج الفنّيّ لهذه السّلسلة .أنا المخرج الفنّيّ لهذه السّلسلة ،تُرسم المكوّنات على أوراق السّيلولويد ،لكنّنا أضفنا لمسة فنّيّة .وجعلناها تبدو مختلفة فليلاً كما نقوم بذلك لأشياء .أخرى غير المكوّنات كهذه مثلاً. نقوم أحيانًا .بالتّركيز على الشّخصيّات سير العمل مختلف جدًّا .عمّا كان عليه في السّابق يأخذ إعداد النّماذج الأساسيّة ،الكثير من الوقت والجهد لكن بمجرّد الانتهاء منه، بإمكاننا ،تحديد مكان الكاميرا والتّعديل وسيكون لدينا أساس .لبداية العمل عليه اعتقدتُ في الحقيقة أنّ الدّوراياكي

.والشاوبينغ كانا صعبين في الرّسم أكاهارا داينا تجهيز الطّعام - شوكوغيكي نو سوما اعتقدتُ في الحقيقة أنّ الدّوراياكي .والشاوبينغ كانا صعبين في الرّسم اعتقدتُ في الحقيقة أنّ الدّوراياكي .والشاوبينغ كانا صعبين في الرّسم لدينا فقط معلومات قليلة للعمل .عليها، لذلك الأمر صعب اسمي أكاهارا دينا، وعملي هو النّظر إلى الطّبق الحقيقيّ وإلى الطّبق في المانغا، وتصميم .نسخة الأنمي لذلك الطّبق أنا لا آكل الكثير في الحقيقة ،ولستُ أيضًا طبّاخة ممتازة لكنّ كلّ الألوان المتعلّقة بالطّعام .حيث كبرت قد تركت تأث

يرها عليّ ،لذلك بالنّسبة للعمل على أنمي طبخ كهذا ،فأنا أعمل على تحريك الرّسوم الأساسيّة .لكن ليس مع الطّعام بحدّ ذاته وحينها راودتني فكرة أنّني .أريد العمل على الطّعام ،ليس هنالك الكثير من أنميات الطّعام .لذلك فعملي فريد من نوعه الجزء الأبيض هو لحم تماسيح .وهذا لحم كنغر .إنّ سلسلة "سوما" مليئة بالمفاجآت ،في كلّ حلقة تجدني أقول لنفسي "أهذا ما سيفعلونه؟" كانت هذه أوّل مرّة أسمع فيها .عن رامن لحم التّماسيح أيضًا وبالنّسبة للدّوراياكي، فإنّ أيّ يابانيّ ،سيعرف ما هذا الطّبق .فلا يمكن خداعهم عند ال

جمع بين أشياء كثيرة كاللّحم والبصل الأخضر، فهنالك معلومات .كثيرة ، لذا يمكننا الفصل بينها يمكن اختيارها بشكل منفصل .لمعرفة ما لا يتناسب مع الآخر وفي هذه السّلسلة، من المهمّ جدًّا ،رسم كلّ شيء بشكل واقعيّ وصحيح .لذلك أهتمّ كثيرًا بذلك لكن من الصّعب التّعبير عن شيء للمُشاهد .عندما لا تكون ثمّة معلومات كافية متوفّرة واجهتُ الكثير من المشاكل مع .أشياء كهذه وكيف سيتمّ تقديمها .وفيما سوى ذلك، ربّما فطيرة التّفّاح أيضًا .فطيرة ورود التّفّاح أسمّي هذا الطّبق الجميل .كعكة تفّاح الملكة .فطيرة ورود الت

ّفّاح أسمّي هذا الطّبق الجميل .كعكة تفّاح الملكة كعكة تفّاح الملكة أسمّي هذا الطّبق الجميل .كعكة تفّاح الملكة .اسمي كيمورا ميهو كيمورا ميهو التّأثيرات الخاصّة وتصميم الألوان .اسمي كيمورا ميهو كيمورا ميهو التّأثيرات الخاصّة وتصميم الألوان ،أنا مسؤولة عن التّأثيرات الخاصّة في السّلسلة .إضافة لتصميم الألوان في الطّعام كيمورا ميهو التّأثيرات الخاصّة وتصميم الألوان ،أنا مسؤولة عن التّأثيرات الخاصّة في السّلسلة .إضافة لتصميم الألوان في الطّعام ،كانت هذه أوّل واحدة أريتها للمخرج .لكنّه قال أنّ الخطوط ا

لبارزة ظاهرة كثيرًا عندما ظهرت أوّل مرّة، كان هنالك مشهد .اعتقد الجميع فيه أنّها ورود حقيقيّة ...باقة ورود هل هذا عرض من نوع ما؟ ...لا ،تبدو كورود من الوهلة الأولى ...لكن عند إمعان النّظر .وُضعت كلّ وردة على قشرة فطيرة .لا بدّ أنّ هذه الورود حلويّات من التّفّاح لذلك اعتقد أنّ الخطوط البارزة .لا يجب أن تكون مبهرة كثيرًا .لذلك في النّهاية، بدت أقلّ سطوعًا كان عليّ أن أفكّر مليًّا كيف ستعمل .الخطوط البارزة مع هذا الطّبق لكنّ كيمورا-سان قامت بعمل جيّد عليها منحتني نصيحة .بشأن ما أفعله خلال التّصح

يحات حسنًا، لستُ الوحيدة .الّتي تقوم بهذه القرارات سيجمع بعض موظّفي الإنتاج موادّ مرجعيّة .أيضًا وسأبحث أنا الأخرى عن صور بنفسي بمجرّد التّأكّد من ذلك، أجمع صورًا .للطّعام وأجهّز خطّة ثمّ أختار الألوان هيّا! هل لديك فعلاً وقت لتتردّد؟ !لنقم بهذا يا ميغيشيما ما-ما ذلك؟ هل ذلك طعام بالفعل؟ !مستحيل !لكنّه ما زال حيًّا !تمساح؟ بالنّسبة لرامن التّمساح، رسمت .أوّلاً دائرة للزّبديّة الظّلال والإنارة والتّفاصيل .الأخرى ستُضاف لاحقًا وبالنّسبة للمعكرونة، رسمت كلّ .واحدة بشك منفصل إنّه شيء تمّ إخبارن

ا أن نقوم به منذ .بداية السّلسلة، لذلك أحرص عليه وبالنّسبة للمرق... هنالك أنواع .عدّة منه ومن الصّلصات أفكّر في هذا كثيرًا دائمًا، لكن هل المرق برامن التّمساح هذا يفترض أن يكون صافيًا أم كثيفًا؟ أفكّر في ذلك عندما أحاول .عدم العبث بشكله .أقوم بذلك في مرحلة رسم التّصميم الأوّليّة ،أتحدّث مع المخرج، وكيمورا-سان أيضًا ،لأنّها المسؤولة عن التّأثيرات الخاصّة ،إضافة لأعضاء فريق الإنتاج الآخرين ونعقد اجتماعًا جميعنا لندرس .كيف على الطّعام أن يبدو .في العادة، لا أعمل على الطّعام فقط ،أقوم بتصاميم ال

ألوان بشكل عامّ .وللشّخصيّات أيضًا لكنّني أقوم بتصميم الألوان فقط .بالنّسبة لهذه السّلسلة .لذلك الأمر مختلف قليلاً ،بالنّسبة للشّخصيّات، هنالك الخلفيّات أيضًا ...والمصادر الأصليّة وألوانها وثمّة كذلك كثافة الظّلال وكيف .على كلّ شيء أن يبدو بشكل عامّ لكن بالنّسبة للطّعام... لا نقلق بشأن .تناسق الألوان مع الشّخصيّات كثيرًا الظّلال في الطّعام قد تبدو واقعيّة أكثر .مقارنة بالظّلال بالنّسبة للشّخصيّات ،يصعب وصف الأمر قليلاً .لكن ذلك هو الإحساس أمعن الانتباه جيّدًا في الوصفات والمانغا ...لرؤية كيف

يخلطون المكوّنات أو أحاول العثور على محلّ قريب يقدّم ذلك الطّعام .وآكله بنفسي قبل القيام بالتّأثيرات الخاصّة ،مثل كيفية تقطيع بعض المكوّنات .كالتّقطيع لشرائح وما شابه ،في المقطع الإعلانيّ الأوّل كانت هنالك صور لسكّين .ولتقطيع سمك وما إلى ذلك قمنا في الحقيقة بتصوير شخص .يقوم بذلك واستعملناه كمرجع كان ذلك... شعرنا وكأنّه لم يكن ...بمقدورنا نقل ذلك كما يجب نحن نتعامل مع مانغا وأنمي للطّبخ ،وإن لم نستطع جعل الطّعام يبدو جيّدًا .فلا يهمّ كم عملنا على الشّخصيّات .كنّا سنفشل لا محالة .لذلك أردنا الت

ّركيز على الطّعام ،في الحلقة 2 من الموسم الرّابع .أظهروا سمكة تونا وهي تُقطّع كانوا يقومون بعرض حيّ لتقطيع ،التّونا في سوق السّمك أمامنا .وذهبنا جميعًا لأخذ صور لا نتمكّن في العادة من رؤية .الرّأس وما شابه عن قرب ...لم يكن لدينا أيّ صورة جيّدة من قبل، لذا كانوا لطفاء كفاية ليرونا .السّطح كما ترون هناك .حسنًا إذًا، لكن لحظة واحدة رجاءً .قام بتقطيع بقيّتها الصّحون والزّبديّات موجودة .لجعل الطّعام يبدو أفضل لا يجب أن يكون الهدف .هو تسهيل الأكل فحسب ...فطريقة التّلوين .فمثلاً البارحة، أردتُ القي

ام بشيء ما بطبق ،هنالك مشهد تقدّم فيه التّحلية لذلك كنتُ أقول أنّه إن أضفنا طبقًا ،ورقيًّا لم يكن في الأصل وأسأل نفسي أيّ نوع من الأنماط ستكون على الطّبق لجعل .الطّعام يبدو أفضل .أفكّر دائمًا في تلك الأشياء على ما أظنّ ثمّة أوقات يقوم هو نفسه بالرّسم .لنحصل على فكرة جيّدة ."يقول لنا، "هذا ما أسعى إليه وثمّة أوقات تكون فيه الأطباق .والصّحون مختلفة حسب الشّخصيّات ،أخرجتُ سلسلات جادّة وكوميديّة أيضًا أنميات ذات مستوى دراميّ .واسع إن جاز التّعبير لكن في المانغا أيضًا مشاهد مضحكة .للغاية وسط مش

اهد جادّة جدًّا تميل المانغا إلى تلطيف المشاهد .الّتي بها توتّر بالقليل من الكوميديا إنّ تسوكودا-سينسي، المؤلّف الأصليّ .للمانغا، عبقريّ في تلك الأمور ببساطة ،لكن عند تجربة ذلك في الأنمي فوجود تلك المشاهد الغريبة ...بينما الموسيقى جادّة .تجعل دور توظيف الموسيقى صعبًا نميل إلى حذف ذلك من الأنمي لكي .نتفادى التّناقض الّذي قد يحدث .هكذا نحافظ على التّوازن في الأنمي .لا أعتقد أنّنا حذفنا أيّ أطعمة الطّعام مهمّ للسّلسلة، لذلك لا أعتقد .أنّني حذفت الكثير منه .أنا على تواصل مباشرة مع تسوكودا-سينسي

كانت هنالك أجزاء لم أغيّر ،شيئًا فيها عن المانغا تسوكودا يوتو المؤلّف الأصليّ كانت هنالك أجزاء لم أغيّر ،شيئًا فيها عن المانغا كانت هنالك أجزاء لم أغيّر ،شيئًا فيها عن المانغا .بل أضفت لها، كمشاهد أصليّة ،لذلك طلبتُ رأيه فيها فإمّا يقدّم موافقته أو يطلب .القيام ببعض التّغييرات فيها .لكن كان هنالك أمر واحد .كان عليّ حذف آرك صغير نوعًا ما .كانت أحداثه بين الموسم الأوّل والثّاني .مثل ورشة غيوزا دعا إيشّيكي كُلاًّ من ميغومي وسوما للذّهاب .لتعليم الأطفال كيف يعدّون الغيوزا ،أردتُ إدراج ذلك الجزء

وقد تناقشنا في إمكانية جعل ذلك .الحلقة الأولى من الموسم الثّاني وفي النّهاية، قرّرنا أن نبدأ الموسم ،الثّاني بحدث كبير ،وهو انتخابات الخريف .لذلك كان عليّ حذف ذلك بقلب مثقل جعل ذلك الآرك الصّغير ميغومي ،تدرك أنّه تحبّ سوما لذلك أنا واثق أنّ معجبي المانغا .يتساءلون لماذا لم نُدرجه لكنّ مشاعرها حياله واضحة تمامًا .في أجزاء أخرى من القصّة أيضًا ،حتّى إن لم نركّز على ذلك الجانب .فلن يغيّر ذلك من شخصيّتها .لكن وجب حذفه لسوء الحظّ بالنّسبة للأنمي، علينا إبراز .أشياء وتجاهل أخرى وتعديل ذلك لجعل ال

عمل يبدو ،سلسًا هم أمر صعب للغاية لذلك نقوم بالكثير من التّدقيق .للفيديو القيام بتعديلات بسيطة هذا هو النّموذج ثلاثيّ الأبعاد لحلبة .الشّوكوغيكي حيث يتقاتل سوما وأصدقاؤه قام فريق التّصاميم ثلاثيّة الأبعاد بهذا .وقمنا نحن بتعديله لاستعماله كخلفيّة نقوم بالعمل على أجزاء النّموذج بشكل فرديّ ونحوّلها لنتمكّن من العمل عليها .في تصميم ثنائيّ الأبعاد ،نقوم بالكثير من التّعديلات لاحقًا لذلك نحاول تقسيم تلك الأجزاء العديدة قدر المستطاع .لتكون سهلة التّعديل نقوم بوضع تشكيلة الإنارة .في طبقات مختلفة

هذا هو العمل الأصليّ، وهذه هي .الصّورة الّتي عُدّلت بالفوتوشوب ،اسمي هو كاسوغا شونسكي .وأنا مخرج الرّسومات الحاسوبيّة كاسوغا شونسكي مخرج الرّسومات الحاسوبيّة ،اسمي هو كاسوغا شونسكي .وأنا مخرج الرّسومات الحاسوبيّة كاسوغا شونسكي مخرج الرّسومات الحاسوبيّة ،حاليًّا، تنتقل صناعة الأنمي إلى المجال الرّقميّ كاسوغا شونسكي مخرج الرّسومات الحاسوبيّة ،حاليًّا، تنتقل صناعة الأنمي إلى المجال الرّقميّ وشركات الرّسومات الحاسوبيّة .ثلاثيّة الأبعاد تنتج الأنمي يجعل هذا الانتقال للمجال الرّقميّ من السّهل .الق

يام بالرّسومات ثلاثيّة الأبعاد من ناحية تمّ رسم الأطباق الأولى .جميعها باليد ...كنّا نرسم كلّ الخطوط حينها لذلك فإنّ الخطوط الأساسيّة، والخطوط البارزة .وخطوط التّظليل تمّت جميعها على أوراق السّيلولويد .لدينا أوّلاً، الزّبديّة بالخطوط الأساسيّة فقط ،ثمّ لدينا الخطوط البارزة .حيث سيُسلّط الضّوء على الطّبق وبعد ذلك، لدينا الظّلال. نرسم ...الأجزاء الّتي ستكون الظّلال ،وعندما كنّا نقوم بكلّ هذا يدويًّا .كنّا نرسم كلّ شيء على ورقة واحدة أمّا الآن بما أنّنا نقوم بذلك رقميًّا، أفصل .كلّ مجموعة خطوط ف

ي طبقات مختلفة ...بصراحة، بعد قيامي بالأمرين .كلاهما بنفس الصّعوبة في الموسم الأوّل، لم نكن نملك ،فعلاً الأدوات الّتي احتجناها .لذلك كان علينا القيام بكلّ شيء يدويًّا .لكن مع تقدّم المواسم، طوّرنا أدواتنا لا يمكن رؤيتها جميعها في الحلقات، لكنّنا .استعملنا الرّسومات ثلاثيّة الأبعاد في التّصاميم في الحلقة الأولى، كانت رسومات .كاراغي ريندو ثلاثيّة الأبعاد جزئيًّا .إنّه كاراغي لحم تمساح وهنالك قِدر على النّار، حيث .تطبخ الكاراغي في الزّيت وهناك، لدينا الزّيت ولحم التّمساح ...وقاعات الزّيت .كلّ تلك

الرّسومات كانت ثلاثيّة الأبعاد .جيّد. تملك لحمًا ممتازًا لم أستطع حتّى تخيّل كيف .يبدو لحم التّمساح واجهت وقتًا عصيبًا في العثور .على مراجع له لذلك اجتمعنا أنا وبقيّة الفريق .واستعملنا المانغا كمرجع وحاولنا اكتشاف ذلك .عن طريق التّجربة والخطأ وبالنّسبة للفلفل، لدينا بعضه في .الأسفل والأعلى. هنالك طبقتان فصلنا الطّبقات لمنح الرّسم عمقًا .أكثر لجعله حماسيًّا أكثر .نقوم بهذا كثيرًا بطبقات أوراق السّيلولويد .اسمي إيتو يوكيكو أقوم بتصميم الألوان في السّلسلة .وأنا مسؤولة عن تلوين الشّخصيّات إيتو

يوكيكو إعداد الألوان أقوم بتصميم الألوان في السّلسلة .وأنا مسؤولة عن تلوين الشّخصيّات أقوم بتصميم الألوان في السّلسلة .وأنا مسؤولة عن تلوين الشّخصيّات .هذه نسخ مرسومة لأوراق السّيلولويد .أقوم بمسحها وترتيبها .وبذلك نخلق رسمًا متحرّكًا سألوّن ذلك، ولكن أبدًا أوّلاً بإزالة .المشاكل الصّغيرة كهذه .أبدأ بالتّلوين بمجرّد أن يتمّ تنظيفها وعندما أبدأ، أجد أحيانًا بعض الخطوط .غير المتّصلة كهذه أحيانًا نجدها تتخطّى حيث ،يجب أن تكون .وعملي هو إصلاح ذلك .هكذا أقوم بالعمل وألوّن كلّ صورة لديّ هنا لائحة

بالألوان الّتي ،أستعملها للشّعر مثلاً أو البشرة، ونستعمل ذلك .عند القيام بالتّلوين .القيام بهذه اللاّئحة هو عملي أيضًا تأخذ أقسام اللّمسات الأخيرة هذا العمل .وتحوّله إلى رسوم متحرّكة منتهية هنالك أشياء قام المؤلّفا ،الأصلي بتلوينها مسبقًا .ونحاول نحن مجاراة ذلك ،وحتّى في المانغا السّوداء والبيضاء .يمكننا إدراك الظّلال منها مثلاً، الشّخصيّات ذات الشّعر الأسود ،يُرسم شعرها بالحبر بالكامل .لذلك نحاول التّوافق مع ذلك ،أو ننظر للشّخصيّة ونقول "أيّ نوع من الشّعر هو هذا؟" ونلوّنه بعد ذلك لنجعلها .

تبدو بشكل صحيح ،إن لم نجرّب استعمال ألوان مختلفة ،عندما تتداخل الشّخصيّات معًا فقد تمتزج الألوان معًا إن كنّا .نستعمل نفس اللّون لكنّ هذه السّلسلة ليست ،سلسلة مظلمة .لذلك نحاول دائمًا تعديل الألوان بما يناسب هذا هو المطعم الّذي كبر فيه .بطل السّلسلة سوما لذلك رسمناه في عدّة أوقات ...من اليوم أو الصّباح الباكر ويستعمل فريق الإنتاج هذه الصّور .كأساس للقيام بعملهم ،بدون لوحات الخلفيّات هذه كما تُسمّى .لا يمكننا تعديل الألوان .هذا قبيل المساء في الحقيقة ،ومع اقتراب المساء ،تصبح السّماء أكثر احمر

ارًا .لذلك نبدأ بتغيير كيف تبدو الأمور لدينا سبعة طرق تلوين مختلفة لـ"المساء" حاليًّا .نستعملها أثناء العمل ،لا تكون المشاهد دائمًا خلال النّهار لذلك نحتاج لامتلاك مشاهد .تحدث في أوقات مختلفة لذلك تحدّثنا مع المخرج لاكتشاف كيف على الألوان أن تتغيّر .استنادًا على الوقت خلال اليوم ...لذلك فأخذها بهذه الحالة .لديّ حوالي 50 من هذه الصّور ،عند الانتهاء من كلّ هذه ،واحدة تلو الأخرى علينا الحرص أنّ تحريك الصّور يجري .بشكل جيّد ولا ينقصه شيء وأنّ شكل العينين صحيح .وكلّ تلك التّفاصيل لدينا عدد معيّن من

الصّور ،لكلّ شخصيّة لتتحرّك فيها .وعلينا النّظر لكلّ واحدة بحذر شديد لذلك فهي مسألة إلى أيّ مدى يمكننا أخذ المنتج النّهائيّ .في الوقت الّذي لدينا .أنا أتناول لحم التّمساح .إنّه ساخن .هذا جيّد .إنّه ساخن .هذا تعليق طبيعيّ نعم، لا يمكنني منح .أيّ نقاط لذلك التّعليق .بالطّبع سيكون ساخنًا .ثمّ يحين دور البصل الأخضر بمجرّد أن نصل إليه، أشعر أنّنا اقتربنا .من المنتج النّهائيّ في مخيّلتي .وهذا يحفّزني كثيرًا لأنّنا نكاد ننتهي .وفي النّهاية، نضيف بذور السّمسم ...وبالنّسبة لعيّنة التّلوين فعند العمل ب

شكل عامّ على ،الصّور الأساسيّة والصّور المتحرّكة نرسم بالأحمر والأزرق الخطوط البارزة والظّلال، والأسود للخطوط الأساسيّة .وهذا ما نستعمله للتّلوين أمّا بالنّسبة للطّبخ، وخاصّة ،في الأطباق في هذه السّلسلة من المهمّ جدًّا أن تبدو الأطباق شهيّة ،وتشعر المشاهدين بالجوع لذلك من المهمّ جدًّا التّفكير .في الألوان مسبقًا بشكل أساسيّ، هذا عمل .خاصّ بي حتّى هذه النّقطة وبعد ذلك، أطلب من المخرج وكيمورا-سان إلقاء نظرة واستعمال تعليقاتهما للقيام .بأيّ تعديلات أخرى أريد الحرص على ألاّ يبرز الطّبق كثيرًا ل

درجة .أن يغطّي على الشّخصيّات في نفس المشهد سأرى كيف يبدو على الطّاولة، وعند ...تقريب الشّخصيّة الطّعام لفمها ...فسيكون قرب بشرتهم لذلك أحرص أنّ بين الطّعام وبشرة .الشّخصيّة يوجد تباين .هذا هو المنتج النّهائيّ .يُدهشني التّلوين في المنتج النّهائيّ دائمًا لا أعتقد فعلاً أنّ هنالك الكثير من النّاس .بإمكانهم التّلوين بهذا الشّكل المثاليّ إذا قارنّا الأمر بمدرسة أنمي، فإنّ الطّبق .أشبه بتلميذ منتقل في كلّ مرّة وكيفية تفاعل الطّبق مع الشّخصيّات .تبدو جديدة تمامًا ،أشعر بالكثير من الضّغط بسبب ذل

ك .لكنّني أجده ممتعًا جدًّا أيضًا أعتقد أنّ ذلك الجزء قد يكون مختلفًا .عن القيام بأعمال رسوم متحرّكة أخرى .سأدع لحم التّمساح يرتاح قليلاً .والآن، فلتبدأ الحفلة الحقيقيّة .يبدو أنّ ريندو محبوبة جدًّا في أمريكا تمامًا مثلما كبرت شعبيّة .إرينا بشكل مفاجئ .لا تهتمّي بذلك كثيرًا يا ناكيري-تشان .يستحسن على الأرجح أن تتخلّي عن أصدقائك ...في الموسم الأوّل، كانت إرينا .كانت هي العدوّ إن كان علينا الاختيار لكنّها تحوّلت في النّهاية إلى .شخصيّة أشبه بتسونديري .صحيح أذعنا خلال الموسم الثّاني حلقة تعرّضت

.فيها إرينا لصيحات استهجان .نعم، صاح الجميع باستهجان كيف تجرؤون على استهجان إرينا-ساما؟ إحدى خصائل شخصيّة إرينا هي استعمالها لشتّى أنواع .التّشبيهات لوصف النّكهات لم يحدث ذلك مؤخّرًا، لكن تلك .كانت شخصيّتها في القصّة حينها ،بأخذ ذلك في الاعتبار كتبتُ مشهدًا لمنظر جميل .أفسده تحذير عبور لا ينتهي ،يُفترض أنّه طبق لذيذ ،لكن هنالك شيء ما يقلّل منه .وتلك كانت الفكرة ،لكنّنا أردنا إرينا في ذلك المشهد .وظننّا أيضًا أنّ علينا جعله حيويًّا أكثر لذلك بعد جلسة تبادل أفكار ،مع المخرج والمنتجين .قرّرنا رسم

إرينا بزيّ سباحة وفرس نهر .تغيّر رأيي بها للأفضل تدريجيًّا أيضًا .نعم، أصبحت أكثر ظرافة .بالإمكان رؤية صداقتهما وهي تتشكّل .كان تطوّرًا مذهلاً في شخصيتها .حياتنا بين يديك يا ناكيري سوما بطل القصّة، يُعتبر فريدًا من .نوعه في مانغا الشّونين وجامب .ليس لديه أيّ طموحات رومانسيّة محدّدة وإن صحّ التّعبير، فإنّ السّلسلة عبارة .سلسلة حركة بمعارك موضوعها الطّبخ لذلك إذا بدت وكأنّها نوع غريب ،على جامب في البداية إلاّ أنّني أعتقد أنّها تنتمي .إلى جامب بك صدق في السّيناريو، أبدو وكأنّني أضيف ."أشياء مث

ل "تُنزع ملابس إرينا .والحوار يكون مجرّد صرخة فحسب أتوقّع فقط أن يكون للمنتج النّهائيّ رسومات .وإخراج وتمثيل أصوات مذهلين .ولا أتعمّق كثيرًا في ذلك في السّيناريو أعرف منذ الموسم الأوّل أنّ المخرج ،سيُترجم النّص لشيء مذهل .لذلك أترك تلك الجوانب بين يديه بالكامل هلاّ حصلنا على تعليق منك أيّها المخرج بما أنّك تأكل؟ ماذا تأكل؟ .لحم التّمساح .أتناول لحم التّمساح .إنّه أشبه بالدّجاج .يعمل الكثيرون في الأنمي والجزء الأصعب هو العمل مع أولئك الأشخاص .لإنتاج شيء عالي الجودة كلّ أسبوع إنّ اكتشاف كيف نحا

فظ على ،مستوى معيّن من الجودة ...وأين ننفق مواردنا .هو سباق مع الزّمن .هذا المشهد هو بداية الحلقة الأولى ...صحيح شوكوغيكي الفِرق، قبل شهر واحد ...صحيح إنّنا بشكل عامّ نقاتل النّخبة العشرة الحاليّين .لاستعادة السّيطرة على هيئة النّخبة العشرة شوكوغيكي الفِرق، قبل شهر واحد إنّنا بشكل عامّ نقاتل النّخبة العشرة الحاليّين .لاستعادة السّيطرة على هيئة النّخبة العشرة بالإمكان رؤية أشياء تضاف .تدريجيًّا فوق الصّورة النّهائيّة .هذا هو القطار، نعم والحلقة هي الّتي تحدّد أيّ مقطورة ،من القطار سنظهر لكنّ

هذا هو التّصميم الأساسيّ .الّذي نستعمله كمرجع .لكنّه مستقيم هكذا .وتتواصل السّكة بشكل مستقيم .لا يوجد أيّ آليّات غريبة فيه .يتمّ التّعامل مع ذلك في مكان آخر هذا من الحلقة الأولى، حيث يسحق .ميشيغيما الفلفل الأحمر هذا نموذج ثلاثيّ الأبعاد ،مع إضافة طبقة مركّبة .ويُضاف التّحريك أيضًا .هذه الحلقة الثّانية .هذا المشهد النّهائيّ .هذه مرحلة تركيب الصّور في مرحلة التّنسيق، نعرف كيف .يجب أن تبدو الصّورة .ثمّة خليّتان هنا في الحقيقة اليد منفصلة، وهي تمسك .برسم ثلاثيّ الأبعاد .وهذا هو الرّسم ثلاثيّ الأ

بعاد ،وهذا هو الجزء المركّب .وهو المشهد النّهائيّ الّذي رأيتموه من قبل .تعامله مع الشّاي الأخضر فاق المثاليّة .لكنّ ذلك ليس كلّ شيء يمكن لجدول العرض على التّلفاز ،أن يكون صارمًا لذلك نحاول أن نكون مرنين ونقرّر ،ماذا سيكون أفضل كرسم ثلاثيّ الأبعاد وما هي الأشياء الّتي قد تظهر في حلقة .واحدة فقط وبالتّالي يجب رسمها من بين كلّ هذه الأطباق الّتي ظهرت في السّلسلة، أيّها كانت الأصعب في التّقديم؟ الأصعب؟ نعم. ما الطّبق الّذي سبّب لكم مشاكل كثيرة؟ .طبق البيض على الأرزّ بالتّتبيل المتحوّل .كان ذلك صع

بًا .من الحلقة الثّانية إذًا .واجهنا مشاكل في ذلك بالفعل كان عليه الذّوبان تدريجيًّا للتّعبير بشكل ...صحيح مع أنسب إضافات .كان عليه الذّوبان فوق الأرزّ ...ذلك صحيح في البداية، حاولنا جعله واقعيًّا جدًّا .لكنّه لم يبدُ لذيذًا حينها .صحيح إضافة التّأثيرات... أعتقد أنّ ذلك جزء ...من الإخراج والتّقديم .مع جعله يبدو شهيًّا دون أن يبدو واقعيًّا .ذلك ما قرّرناه في الحلقة الثّانية .صحيح .أي عليكم الكذب بعض الشّيء .صحيح التّركيز على واقعيّة شيء ما وحده .قد لا تخلق رسومًا متحرّكة جيّدة .وكأنّه سحر ...كيف

له أن ...يُعدّ شيئًا كاملاً !كلحم الخنزير المشويّ هذا؟ .دعوني أجيبكم هذه بطاطس ملفوفة بلحمِ خنزيرٍ مقدّدٍ .سميكٍ اشتريتُه من أجل فطور الغد !لحم خنزيرِ "نلتُ منكم" المشويّ الطّبق الّذي على غلاف المجلّد .الأوّل هو الخنزير المشويّ لكن في الحقيقة، لم يبدُ كقطعة اللّحم .الّتي على الغلاف فقط بلفّ اللّحم المقدّد لم يكن هذا في الحقيقة، لكنّ طاهيًا أعدّ .لنا نسخة ضخمة منه في حفلة نهاية العمل .لذلك تقاسمناه جميعًا وأكلناه السّعي إلى الواقعيّة أحيانًا قد يؤذي .جود الرّسوم المتحرّك في الحقيقة .لذلك عليّ

أن أكون مخادعة أحيانًا ،كتلوين الماء مثلاً. لا لون للماء فكيف نقوم بذلك إذًا؟ .نفس الشّيء بالنّسبة للطّعام ،إن أزلنا الكثير من لون ما .فلن يبدو شهيًّا لذلك نأخذ ذلك في اعتبارنا .عند إنتاج الرّسوم المتحرّكة بالنّسبة لي شخصيًّا، أكثر ...ما أجده صعبًا كلّ مرّة ...وقد يكون هذا مفاجئًا هو جعل الطّعام يبدو .كما يجب أن يكون فالأمر ليس وكأنّ بإمكاننا مدّ ،يدنا للشّاشة وأكل الطّعام لذلك فجعل الطّعام يبدو وكأنّه .حقيقيّ فعلاً أمر صعب كلّ مرّة .لكنّ ذلك يجعله ممتعًا أيضًا ويُسعدني كثيرًا عندما يقول المش

اهدون .أنّ الطعام بدا حقيقيًّا جدًّا لكنّ إخراج وتقديم الأنمي .يجعلنا نكاد نشتمّ رائحة الطّعام .يمكن القيام بذلك في الأنمي فقط لا يمكن الحصول على ذلك الإحساس .من صفحات المانغا البيضاء والسّوداء .لا يبدو الطّعام جيّدًا دائمًا بالضّبط. لذلك فالكاري... كاري الأرزّ .بالعجّة قد ترك تأثيره فيّ .صحيح. تأثيرًا فعليًّا عندما أدخل سوما الملعقة فيه .وكيف كان البيض مائعًا وأصفر .ترك ذلك تأثيره فيّ بالفعل يجعلك هذا تتوقّع نكهة بنفس .عظمة كاري هاياما-كُن !حسنًا ...إنّني .أحبّ الكاري .أعدّي طعامك الخاصّ فحس

ب يا تادوكورو .ذلك يكفي ...طعامي الخاصّ لكن عندما ذهبت إلى معرض كرانشيرول وكنّا في جلسات توقيع ،تسوكودا-سينسي وسايكي-سينسي كان هنالك أشخاص أخبرونا أنّهم أصبحوا طهاة بسبب السّلسلة .أو أنّهم دخلوا مدرسة طبخ .وكان هنالك الكثير منهم .هذا رائع .جعلني ذلك سعيدة حقًّا .تمامًا مثل الكابتن تسوباسا .هذا صحيح ربّما علينا أن نرى أين .وصلوا بعد 20 سنة .ربّما يكونون قد فتحوا مطعمًا في مكان ما وربّما ما كان ذلك ليحدث .لولا هذه السّلسلة تطرّقنا لطريقة "بويلي" في الطّبخ .في بداية السّلسلة "استعمل إيشّيكي طري

قة "بويلي .لطبخ السّمك .رأيت ذلك وجرّبته بنفسي كنتُ متفاجئًا من بساطة الأمر ،وكيف جعل الطّعام لذيذًا .وأنا أستعملها في طبخي منذ ذلك اليوم طريقة "بويلي" هي رشّ الطّبخ .بالزّيت أثناء طبخه .طريقة بسيطة جدًّا، لكنّها تجعل الطّعام ألذّ لكن عندما كنت تعمل على .الموسم الأوّل، كنتَ قلقًا كنت تقول أنّ أطفال هذه الأيّام .لا يعرفون حتّى كيف تبدو أوراق الجزر .أتذكّر ذلك تمامًا .وأنّهم لا يعرفون كيف تنمو المكوّنات .بالفعل .صحيح في الحقيقة، وهذه أخبار ،من الإنترنيت فحسب لكنّ بعض الأطفال في المدرسة الابتدائي

ّة .ظنّوا أنّ البطاطس تنموا على الأشجار .إنّهم لا يعلمون أنّها تنمو تحت الأرض .فلم يعلّمهم أحد ذلك لكن إن تمكّن المشاهدون من تعلّم المزيد ...عن الطّعام بمشاهدة السّلسلة ،فهنالك الكثير من الأطباق المعروفة .وخاصّة في البداية في صناعة الأنمي، يمكن البدء غالبًا بمشروع ،وإنتاج الشّريط الدّعائيّ .دون حتّى إنتاج الأنمي من الأساس شاركت في العديد من المشاريع .الّتي لم ترى نور النّهار قطّ ،لذلك يُسعدني جدًّا أن النّاس يشاهدونه .ويستمتعون به ويضحكون .ذلك أكثر جزء مُرضٍ في هذا العمل .ببساطة، يسعدني العمل

هنا كثيرًا تتسنّى لي فرصة رؤية شيء .رسمته تنبع فيه الحياة أعتقد فعلاً أنّ الرّسوم المتحرّكة .تبعث الرّوح في الأشياء .وذلك يجعلني سعيدة لكلّ صراحة أسمع باستمرار من المنتجين في أمريكا عن مدى شعبيّة السّلسلة .في أمريكا والعالم .أنا شاكر جدًّا لذلك أصبنا هدفنا عند رؤية الجميع .متّصلين معًا بحبّهم للطّعام .نعم، شكرًا جزيلاً لكم جميعًا ،قد يكون هذا فيه حرق صغير للأحداث لكنّني كتبتُ مشهدًا خاصًّا بالأنمي .في الحلقة الأخيرة من الموسم الرّابع ،ليس مشهدًا تخيّليًّا .لكنّه حقيقيّ ودراميّ جدًّا ،كرّست

كلّ مشاعري في كتابته ،وقد أحبّه تسوكودا-سينسي كثيرًا .لذلك أنا راضٍ جدًّا عليه أتمنّى أن يتطلّع الجميع .للحلقة الأخيرة من الموسم الرّابع إنّ من يعملون على التّأثيرات ...الخاصّة نادرًا من يتألّقون أعتقد شخصيًّا أنّ الأطباق الّتي ظهرت في .السّلسلة هي جزء من الشّخصيّات الرّئيسيّة عملتُ بجدّ ليكونوا على قدم وساق .مع كلّ الشّخصيّات أتمنّى أن تكون قد أضافت .حدّة لمشاهد المعارك .لذا، استمتعوا بالسّلسلة ،ربّما قد تكون هذه سلسلة طويلة لكنّني أعتقد أنّه ما زال لدينا الكثير ،من الأشياء الرّائعة لنريها لك

م لذلك سأكون سعيدًا جدًّا إن تطلّعتم .قُدمًا لما نملكه في جعبتنا الأنمي التّلفزيّ هو بمثابة مطعم شعبيّ .مقارنة بأنمي يُعرض في السّينما .لسنا مطعمًا فاخرًا إنّنا نحاول تقديم ألذّ الأطباق الّتي يستطيع .مطعم شعبيّ تقديمها كأنمي تلفزيّ فحسب .مثل سوما تمامًا .يوكيهيرا .مثل يوكيهيرا تمامًا ،إنّه عمل مصنّف كأنمي ،إنّه في مجال الرّسوم المتحرّكة .لكن بالإمكان قول أيضًا أنّه متحف للأكل .يمكن الاستمتاع به كمتحف للأكل هذا هو ما نسعى إليه .من خلال عملنا هذا .قل شيئًا ...الطّبق الرّابع ...إنّه .بالهناء وا

لشّفاء !نخبكم خلف الكواليس الطّبق الرّابع الطّبق الرّابع سوما والشّوكوغيكي سوما والشّوكوغيكي !سرّني أنّه أعجبكم خلف الكواليس الطّبق الرّابع الطّبق الرّابع سوما والشّوكوغيكي سوما والشّوكوغيكي خلف الكواليس الطّبق الرّابع الطّبق الرّابع سوما والشّوكوغيكي سوما والشّوكوغيكي شاهدوه على