如果拍摄一部电影就像种植农产品并将一堆不同的食材聚集 在一起，那么剪辑就是 以特定的方式 组织、选择和准备这些食材 来制作一顿饭。 从简单的剪裁到图形匹配，再到这里发生的一切。但我们稍后再谈。 有许多不同的编辑技术 和过渡类型可用于将故事放在一起。 在本视频中，我将介绍几种类型的剪辑， 这样无论您是电影摄影师、导演、剪辑师还是观众， 您都会更好地了解电影是如何以及为何以这种方式组合的做。 该视频由 Squarespace 赞助。从网站、 分析、在线商店等，Squarespace 是一个一体化平台 ，您可以使用它来为您的企业创建在线形象。 让我们从基本剪裁开始，然后研究 它的一些创造性使用方式。 剪辑只是使用编辑软件截取视频剪辑的一部分并与另一个剪辑合并 ，从而实现从一个镜头到另一个镜头的无缝过渡。 剪辑通常用于创造一种连续感，或者用于 建立时间或地点的明显变化。一系列 剪辑发生的速度也会在不知不觉中影响观众解读电影的方式： 是感觉更匆忙和恐慌，还是更缓慢和真实。 在对话场景中，剪辑可以用来 在说话的人和倾听的人之间切换， 保持对话的流畅性。这被称为反拍。 通常，电影摄影师从一条看不见的
线的同一侧拍摄这些镜头， 称为 180 度规则，并使用取景来平衡每个镜头及其反向镜头。 因此，如果特写镜头中角色 A 出现在画面的左侧，而角色 B 的 肩膀在画面的右侧，这将切换为相反的情况，即 角色 B 出现在画面的右侧，角色 A 的肩膀在画面的左侧框架。 剪辑师还可以切入或切出不同大小的镜头。例如 从中景到中远景。从紧到宽的剪辑可以用作 向观众提供更多上下文或信息的一种方式。 例如，在这里，当角色的注意力转移到她腿上的包上时，我们将镜头切得更宽。 从宽到紧的切入重点是向观众提供的信息。例如， 从大特写切换到紧密特写可以显示哪个角色最重要，让 我们更清楚地了解他们的反应或他们如何处理一个时刻。 这种切割的变体称为刀片。 此剪辑显示 场景中特定细节或对象 的特写镜头 。它通常 是插入序列中的 简短镜头， 以提供视觉强调或 向观众提供额外信息。这是编辑说“这件事很重要”的一种方式。 到目前为止我们讨论的所有镜头过渡都是连续的，这意味着它们将 场景描绘成实时展开的，并试图保持难以置信的悬置。 跳切是一种以不和谐和突然的方式打破连续性的方式。 跳跃剪辑是通过从镜头中间删除一部分镜头来创建的，
使主体看起来像是在相同大小的画面中从一个位置“跳”到另一个位置。 这种效果可用于营造一种不安或紧张的感觉， 因为它扰乱了观看者的时间感和连续性。 然而，在其他情况下，例如视频博客， 这种剪辑是作为快速删除错误或填充内容的实用方法， 跳跃剪辑在语气上更加异想天开，传达了时间的流逝。 为了增加紧张感并营造悬念感，一些电影制作人可能会选择 在两个或更多不同地点拍摄的镜头之间交替 ——否则这些镜头本身就是独立的场景。 这称为交叉切割。 它是一种显示不同动作 或事件同时发生或彼此接近的 方式 。 一个传统的例子是在动作序列期间在不同位置的不同角色的视角之间进行切换 ，以提供两者之间的对比 重叠的场景，同时为剪辑注入更快的能量。 如果 在切换到下一个场景之前 允许每个场景完整播放，那么预期将会减少 。 或者一个更不寻常的例子是它如何在这里用于 在不同平行宇宙中同时发生的具有相同角色的场景之间进行切换。 这种过渡不仅是交叉剪辑的一个例子， 而且我们称之为动作匹配或图形匹配剪辑。 这用于 在形状、颜色、纹理或运动方面具有视觉相似性的两个镜头之间创建视觉联系。 在这种情况下，它从一个特写镜头切换到另一
个特写镜头， 演员在画面中处于相同的中心位置并占据相同的空间。 这是丹尼尔一家在这部电影中经常使用的技巧。 这些镜头也可以更微妙一些，更多地基于主题联系或运动。 一个著名的例子是在 2001 年：太空漫游中，我们 从前人类世界的技术 主题高度开始 ——用作俱乐部的骨头——然后将 几千年前切割到形状相似的宇宙飞船——技术的新高度. 但是为了在剪辑中进行这种剪辑，通常需要 在制作过程中进行计划和拍摄。有几种方法可以做到这一点。您可以使用第一个 镜头的屏幕截图，并使用它大致将演员排成第二个镜头的相同位置。 或者，您可以使用所谓的混合和叠加。这是由 VT 操作员在现场 使用 QTake 等软件执行的。他们从第一张照片中获取定格画面，降低其不透明度， 并将其叠加在摄像机在监视器上看到的实时图像之上。 然后可以将相机排成一行，直到它与第一张照片的取景相匹配。 如果您没有 VT 操作员并且需要进行精确匹配，老派的做法 是看透塑料片，将其覆盖在显示器上并描绘出 任何需要匹配的 轮廓 一支钢笔。然后当你需要拍摄第二张照片时， 你可以拿走这个模板并将框架与描绘的轮廓相匹配。 在我们继续查看其他过渡之前，我
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头进行对比剪辑 。这支持了角色从不断增长的 激动和不间断的狂热生活转变为反思的崩溃时刻的那一刻。 在过渡中使用声音的另一种方法是扩展它， 使其与两个镜头重叠。 当视频实际切到该镜头之前听到下一个镜头的音频时， 称为 J 切，它在时间轴上形成 J 形。例如《现代启示录》中的这个例子， 在我们切入之前，他开始听到直升机启动的建筑声音。 与之相反的是 L-cut， 第一个镜头的声音延伸到下一个镜头。再一次， 这次直升机桨叶的断断续续的声音渗入了一个士兵独自在房间里的镜头。 在整部电影中，场景和镜头相互渗透， 以一种分离的方式将时间和事件混合在一起。 与使用普通剪辑不同， 剪辑师经常使用一系列叠化来增强这种感觉。 这是一个镜头逐渐淡出而下一个镜头逐渐淡入的地方， 在此过程中短暂重叠。 这会产生一种混合效果，其中两个镜头似乎相互融合或融合在一起。 渐隐通常用于表示时间的流逝， 暗示位置或情绪的变化，或营造梦幻般或怀旧的效果。 这个序列将三个不同的镜头叠加在一起： 一个直升机镜头、一个士兵镜头和一个风扇镜头。 风扇和直升机叶片也提供了微妙的图形匹配。 效果是梦幻般的，同时 暗示这些过去的战斗记忆困
扰着士兵。 溶解也可以按顺序使用，一个接一个地传达时间的流逝。 当一个镜头在背景屏幕上消失时，这称为淡入淡出或淡入黑色。这种 效果通常用于表示一个场景的结束，营造一种结束感， 或者暗示时间的流逝——有点像书中的一个章节。 在这种情况下，淡入黑色用于结束剧本中的转折点。 当图像从黑屏切回时， 很明显时间已经过去了一部分，我们正在观看最后的结局。 有时，电影制作人会使用更具风格的过渡，例如擦除。 这是一个镜头以一种独特的方式被另一个镜头替换的地方，其中涉及 一个视觉元素“擦过”屏幕，逐渐显示出新镜头。视觉 元素可以是简单的线条、几何形状或任何其他类型的图形元素。 如果我们逐帧分解此过渡，我们会看到划像与溶解 和图形匹配相结合，神奇地将角色从一个位置传送到另一个位置。 如果我们以全速回放它，就会产生这种情况发生在一次拍摄中的错觉。 这是一种隐藏剪辑，其中过渡 发生在移动的瞬间，以掩饰剪辑的发生。 如果我们一直回到视频开头的示例并将 其分解 - 我们将看到另一个隐藏剪辑，或者实际上是六个隐藏剪辑。 每次剪辑都发生在快速移动的时刻，这是 前一个镜头移动的延续。当这些剪辑 被组织起来并全速播放时，
每个剪辑都被神奇地伪装起来。 感谢您看完本视频。像往常一样，特别感谢所有赞助人 一直以来对频道的支持，也感谢所有观看 这些视频并从中有所收获的人。否则，直到下一次，感谢观看和再见。
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