Pro Editor's First Steps To Editing A Movie - Lucas Harger

فيلم الشجاعة: هل يمكنك أن تأخذنا خلال عملية التحرير؟ لنفترض أنني مخرج أتيت إليك، ما هي الخطوة الأولى؟ لوكاس هارجر، محرر أفلام ومحرر تجاري، محرر مشرف، وشريك في Bruton Stroube Outpost: الخطوة الأولى اعتمادًا على مدى تقدمنا ​​في الإنتاج حتى لا ولكن هي المشاهدة هي مجرد مشاهدة جميع اللقطات وعادةً ما أريد المخرج أن أذهب بعيدًا، مثل دعني أشاهد دون أن تعطيني أي شيء، لا تعطيني أي شيء حتى الآن، لا أريد أن أعرف تمامًا مثل دعني أشاهد اللقطات وأن هذا الجزء من العملية بالنسبة لي مقدس للغاية. كما لو أنني الجمه

ور الأول ولذا فإنني أبحث عن الأشياء التي تصدمني والتي تلهمني وتجعلني أفكر أو كما تعلم أنا أبحث عن الأشياء التي يمكنني أخذها ثم صقلها للجمهور الثاني وهو هل الجمهور الحقيقي هو الجمهور الأكبر، ولذلك بالنسبة لي كمحرر، فإن شغل هذا المقعد من الجمهور الأول يشبه أنني أحتاج إلى هذا الوقت مع اللقطات لمشاهدتها لفهم ما يتعين علينا البدء في فهم الشخصيات لتشكيل شخصيتي الخاصة. آراء حول هؤلاء الأشخاص حول القصة حول كيف يمكنني رؤية هذا يتكشف، أحتاج فقط إلى ذلك الوقت مع اللقطات وبعد ذلك أحب الاستعانة بالمخرج ويمكن

نا إجراء محادثة مثمرة وجذابة للغاية مثل أين أنت ماذا؟ هل ترى هذه الشخصية هذه اللحظة هذه القصة كيف تراها تتطور كيف أراها ويمكننا أن نبدأ في إجراء هذا الحوار ذهابًا وإيابًا لقد كان المخرج معها لفترة أطول بكثير في هذه المرحلة مما فعلته وأحيانًا سيأتون إلي وهم مثل 50% من خلال الإنتاج 0% 100% إنه نوع من جميع أنحاء الطيف ولذا تعلم أن 0% يختلف عن 5050 ولكن مع أي لقطات موجودة، يبدو الأمر كما لو أنني بحاجة إلى تشكيل رأيك الخاص، قم بإجراء محادثة مع المخرج، ما هو رأيك والآن يمكننا البدء في التعاون ووضع الم

شاهد فعليًا على المخطط الزمني لنفترض أنني شخص من النوع المتحكم أكثر وأحب الجلوس في منطقة التحرير معك التمريرة الأولى لا، إنها تقريبًا مثل سائق المقعد الخلفي، فمن الأفضل أن تكون هناك نوعًا ما وتستمتع بها بعينيك دون أن أخبرك بمرجع هذا المشهد أو ذلك، نعم بالتأكيد وبالنسبة لي أنا لا أقوم بعمل جيد مع مديرين متحكمين وعادةً لا أعمل معهم وسأحاول عدم العمل معهم وهذا من محرر من فيلم وثائقي بشكل خاص مثل الفيلم الوثائقي هو وسيلة المحرر ولا توجد طريقة للتغلب عليه، أعني أنك تعرف الجمعية و بناء القصة والتعاون

من الواضح أنه تعاون وثيق جدًا مع المخرج ولكن هناك ما أشعر به أن دور المحرر مرتفع في الفيلم الوثائقي الذي يختلف قليلاً عن النص بالضرورة لأنك نوعًا ما تتوصل إلى السيناريو معًا في بعض الأحيان نص فعلي وكتابة ولكن في بعض الأحيان فقط في الخطوط العريضة كيف نريد أن نشعر بهذا وبعد ذلك يمكنني الدخول هناك وأحب البدء في صياغة المشاعر وتشكيل النغمة وإيقاع الموسيقى والصوت والتقطيع وكل الأشياء التي يجب نوعها إنشاء شيء للمخرج للرد عليه وبعد ذلك يمكن للمخرج أن يتدفق ويدفعه إلى المسار ويمكننا أن نبنيه معًا ولذا ب

النسبة لي أحتاج إلى مخرج متعاون جدًا لأنني أريد تقديم كل ما في الأمر يمكنني أن أحمل إلى المشروع كل ما يمكنهم تقديمه إلى المشروع، وأعني أنني أؤمن بأي فيلم وثائقي أو فيلم أو فن جيد هو أن دائمًا 1 زائد واحد يجب أن يكون ثلاثة أبدًا، كما يجب أن يكون الشيء أكبر من مجموع أجزائه و كأنني لا أعرف ما هو هذا، فأنت لا تعرف ما هو هذا المستوى العالي من الناحية النظرية ولكن دعنا نسير في الطريق ونكتشف ماهية الفيلم معًا وبالتالي تعرف العملية الخاصة بالمخرج ومن المحتمل أن يكون مديرًا متحكمًا للغاية لـ بالنسبة لي،

يأتي الفيلم الوثائقي الرائع إلى العملية بسؤال بدلاً من الإجابة، مثل أنني أعرف ما هو هذا الفيلم، ومن الصعب جدًا صنع فيلم وثائقي بهذا النوع من التصرف، ولذلك بالنسبة لي يبدو الأمر كما أعتقد ولكن هناك شيء ما في اللقطات أكثر بكثير مما اعتقدت أننا سنلتقطه، وهذه نقطة بداية أكثر إثارة لأنه يوجد ذلك هذا النوع من الكليشيهات هو الفيلم الذي تصوره ثم يخبرك الفيلم ما هو هذا ما أحاوله تمامًا وأشعر به بالنسبة لي، بمجرد أن أقطع أشعر وكأنني أسحب خيطًا و إنه ينكشف ويخبرني بما يريد أن يكون، لذلك أشعر في كثير من الأ

حيان أننا مع المخرج نكتشف الفيلم بدلاً من إنشاء الفيلم، كما لو كان مايكل أنجلو مع ديفيد موجود بالفعل في كتلة من الرخام، فقط قم بإزالة كل شيء هذا ليس ديفيد للوصول إلى ما هو ديفيد أشعر أنه فيلم وثائقي يحتوي على كمية كبيرة من اللقطات وما عليك سوى التخلص مما ليس بالفيلم للوصول إلى ما هو الفيلم وهكذا ولكني دائمًا أحب طرح هذا النوع من الأسئلة مثل Discovery ومحاولة التعرف على الفيلم والتقاطه إذا أردت ذلك، ولكن حتى مع السرد، لديك أيضًا نفس العملية بشكل صحيح، نعم تمامًا، لذا يحتاج المحرر إلى عدم إخبارك ج

يدًا في هذا المشهد، أنا فقط أريدك أن تعرف أنها تعني حقًا أنه لا لا لا، أنا بحاجة إلى أن أكون وحيدًا معها، نعم تمامًا، وأعتقد أن هناك نقطة تأتي حيث أحاول أن أبقي مخرجي على أعلى مستوى ممكن من وجهة نظر القصة مثل كن رئيسًا في السحب، أيها المخرج، مثل أخبرني بكل آمالك وأحلامك ورغباتك، واسمح لي أن أعمل في الأعشاب الضارة، وبعد مرور الوقت عندما يبدأ الفيلم بالتجمع، يمكن للمخرج النزول ثم الدخول إلى الأعشاب الضارة وستصل بالتأكيد إلى النقطة التي أشعر فيها أنه يجب علينا قطع إطارين هناك، كما تعلم أن الأمر يصل

إلى هذه النقطة ولكن يبدو أنك لا تريد السماح له كمحرر بالوصول إلى هذه النقطة مبكرًا لأنك لطيف فقدان السيطرة على الشيء الذي تركته نوعًا ما من العملية وفجأة أصبحت العملية تعيق المنتج مثل هذه هي التمريرة الأولى للمشهد كما لو أننا لا ينبغي أن نتحدث عن الإطار التشطيبات تمامًا ولكن دعونا نبقى على مستوى عالٍ، فلنضع الطين على الطاولة، لذا يمكننا أن نبدأ في الشعور بأن الأمر يشبه وضع الطين على الطاولة للحصول على الهيكل الخشن الذي تعرفه للتمثال النصفي أو الرأس أو أيًا كان ما تصنعه، وبعد ذلك، تستمر في العمل

ببطء بمزيد من التفاصيل التي تعرف أنك لا تريد أن تأخذها فقط وترغب في الحصول على التفاصيل بسرعة حقًا لأنها ستتغير ولذا فهي نوع من صقل عملية الصقل من كرة غير متبلورة من الطين إلى منحوتة مصقولة بشكل جميل وفي بعض الأحيان قد يكون القطع الخام في التمريرة الأولى مؤلمًا لبعض الناس لمشاهدته ويمكن أن تتبدد آمالهم ولكن مع مرور الوقت يمكن أن يكون الأمر نعم تمامًا وأنا أحب ذلك أرسل كما تعلم أجزاء مدتها 15 دقيقة مثل لا، أنا بالتأكيد لا أذهب بعيدًا وأقطع ميزة كاملة وأكون مثل هذه التمريرة الأولى لذا فهي أكثر قل

يلاً أحب تقسيمها مثل فهم الأهداف والقوام والتينور ثم قم بتجميع ثلاثة وخمسة و10 دقائق كإرسال أول، كيف نشعر أن هذا أمر جيد ولكني اعتقدت أنه سيكون... يمكننا نوعًا ما الدخول في تلك ثم فجأة حسنًا دعني أذهب بعيدًا و قم بقص 15 دقيقة حتى تحصل على ما يكفي من وجود سياق للقطات، هناك سياق للإيقاعات واللحظات، ويمكنك رؤية التحولات المتحولة والبدء في رؤية نوع من الوتيرة الوصفية التي يستغرقها الشيء، فهي ليست مثل أجزاء دقيقة واحدة لأن يبدو الأمر كما لو أنه لا ينبغي لنا مراجعة أجزاء دقيقة واحدة من هذا، لذا فأنا أ

حب تلك الأجزاء الأطول نوعًا ما ثم نقوم بـ Leap Frog لأن ما تعلمناه من الـ 15 دقيقة السابقة سوف ينتقل إلى الـ 15 دقيقة التالية ويمكننا تعديلها نوعًا ما عمليتنا وبنيتنا على طول الطريق، لذا بمجرد وصولنا إلى الجمعية الأولى، أقوم دائمًا بدعوة الجمعيات لأن المديرين يشعرون بالفزع عندما تسميها عمليات قطع تقريبية، مثل لا، هذا تجميع تقريبي وهم يقولون حسنًا، نحن لسنا تقريبيين ومع ذلك، وفجأة، أصبحنا في وضع جيد وهم مثل ما حدث مثل مسكتك، لذا نوعًا من البناء في هذه المقاطع التي تبلغ مدتها 15 دقيقة أجد أنها مفي

دة للغاية من وجهة نظر المراجعة من المخرج ولكن أيضًا من وجهة نظر المحرر لأنه يمكنك دائمًا التحقق من القناة الهضمية على طول الطريق، هل هذا هو الفيلم الذي نريد أن نصنعه، هل هذا هو الفيلم الذي نريد اكتشافه، لذلك أحب أن أقسمه أكثر قليلاً، لم أرحل أبدًا وقمت بعمل تمريرة كاملة لأي شيء كيف تعرف قطعة معينة من ستكون اللقطات قيد التعديل بغض النظر عما يحدث، مثل أن الشاشة تبدأ بالاهتزاز تمامًا كما لو كان هذا هو الفيلم الذي يشبه ما يحدث، لا أستطيع أن أصدق أن لدينا هذا أو لا أستطيع أن أصدق أن هذا قد حدث هناك ه

ذه اللحظة بينما تشاهد اللقطات حيث يمكنني كجمهور أول أن أرى شيئًا وأكون كما لو أنني أعرف القطع التي يمكنني تركيبها لجعل تلك اللحظة مؤثرة حقًا وذات معنى ويمكنك البدء في حبكة تلك تلك في عقلك على جدول زمني مثل عندما نريد نشر هذه المعلومات لجعل هذه اللحظة هي أقوى نسخة من هذه اللحظة وبعض تلك المشاهد التي لن يصنعوها لن ينجحوا فيها لأنك نوعًا ما تقوم ببناء أكثر قليلاً مما يتعين عليك فعله ولكن بعد ذلك هناك بعض المشاهد القوية جدًا في الحاوية المشابهة لها مثل هذه لحظة قوية جدًا ولا تحتاج حتى إلى القيام بأي

شيء للتعبير عن مدى قوة هذه اللحظة يمكن أن يكون هذا كما تعلم كوميديًا أو حزينًا جيدًا، أعني أنه يمكن أن يكون أي لحظة قوية وهي على هذا النحو ستبقى، أعلم أن هذا سيجعل القطعة النهائية هي القطعة النهائية وكانت هناك بعض التجميعات التي قمت بها حيث يبدو الأمر وكأن أول تمريرة خارج المشهد هي الشيء الذي كان في القفل وكأننا لن نلمس أي شيء مثل مجرد تركه، فأنت تعلم أنه موجود وهكذا بمجرد أن أشعر أنه يمكنك أن تشعر بأن الشاشة تهتز عندما أنت تشاهده، يبدو الأمر كما لو أن هذا سيكون في الفيلم بغض النظر عما إذا طلب

المخرج أن تكون لقطة جميلة في الفيلم ولكنك لا تعتقد أنه يجب أن تكون في الفيلم في مرحلة ما وتتنازل في بعض الأحيان نقطة يجب عليك التنازل عنها ولكن بالنسبة لي، أحتاج إلى سماع كلمة قوية جدًا إذا شعرت بقوة أنه لا ينبغي أن يكون ذلك لأنه ينتقص من السرد، إنه ينتقص من التدفق، ينتقص من نوع ما نسيج أن الفيلم يهبط وأحتاج إلى سماع حجة مقنعة بنفس القدر أو أكبر لكي تكون هذه اللقطة في الفيلم تقول النخالة ليست لقطات جميلة ولكن اللقطات الوظيفية مثل كل لقطة يجب أن تكون وظيفية أولاً ثم جميلة ثانيًا، لذلك إذا لم تعطن

ي شيئًا لكن اللقطات الجميلة رائعة وسيكون هناك الكثير من اللقطات الجميلة، ولكن إذا كنا نبني فيلمًا إذا كنا نبني قصة، فإننا نبني تجربة للجمهور مثلما يلعب الجمال دورًا ولكنه ليس الدور الأساسي وهكذا تعلم أنه إذا كنت أعتقد أنه لا ينبغي أن تكون هناك لقطة جميلة ولدي بعض الأسباب الوجيهة، فيجب عليك أن تأتي إلي بأسباب أفضل لماذا يجب أن تكون في الفيلم وفقط لأنها لقطة جميلة لا تناسبني، لذا يجب أن يتناسب مع القصة أو المعلومات الموجودة في الفيلم الوثائقي مهما كان حتى مقطع فيديو موسيقي، نعم، إذا كان مجرد فتاة

جميلة أو شاب تعرفه، فهل يلائم ذلك أعني بعض الأنواع مثل مقاطع الفيديو الموسيقية أو شيء من هذا القبيل، فإن بعض الأنواع تصلح فقط لصور عشوائية عشوائية ويبدو رائعًا وأنت تعلم جيدًا أنه فيديو موسيقي ولكن إذا كنا نحاول سرد قصة قوية كما لو أنه يجب أن يكون عمليًا أولاً كما يجب أن يدفع السرد إلى الأمام إذا لم يدفع السرد إلى الأمام، فعندئذ مثل لماذا لماذا هو هنا، وهكذا بالنسبة لي، تحتاج كل لقطة إلى ما تحتاجه للحصول على الطاقة في حد ذاتها من وجهة نظر سردية أولاً ثم من وجهة نظر بصرية ثانيًا، أرى كيف تضع جداو

ل زمنية جميلة، نعم أحب الجداول الزمنية وأعتقد أنها تظهر فقط مدى التفكير والنية ومدى التشابه مع الطرق الصغيرة التي قمت بها، لم ينجح هذا الأمر ولكنني أبقيه على المخطط الزمني لأنه قد ينجح ستعرف لاحقًا أن الجداول الزمنية الخاصة بي يمكن أن تصبح مزعجة جدًا ولكنها تظهر فقط كل مسارات الأرانب الصغيرة التي أدت إلى الفيلم وكم عدد القرارات التي كانت مجرد قرارات صغيرة على طول الطريق.