Steven Spielberg and Bradley Cooper discuss Maestro | Netflix

我能和你保证 此时此刻 伦纳德·伯恩斯坦和我们共处一室 正给你的嘴唇一个大大的吻 和你说“谢谢” 谢谢你为我做的一切 为费利西亚 为亚历山大 妮娜和杰米 以及所有热爱 古典乐对所有现代音乐影响的人 追溯到伯恩斯坦 马勒 以及他们之前的所有人 这是个善举 谢谢你 谢谢 太惊艳了 我现在把自己 从制片人的角色抽离出来 因为我确实有种 更有洞察力的内部视角 但我今天只会坐在这里 问一些我曾经被问过的 有关你在 影片中的表现 和你创作过程的问题 其中一件让我很惊艳的事情是 布莱德利 你第一次让我看 《一个明星的诞生》时 当然 我像我们在这一部之前 都看过了四部《明星诞生》 让我很惊讶的是 我从来没看过 一部《明星诞生》像你制作的一样 我无法相信那是你第一部执导的电影 而我也 非常震惊《音乐大师》 是你的第二部电影 简直难以置信 我想首先谈一谈… 这个故事 启动这部电影的过程有很长的渊源 要从马丁·斯科塞斯 雇用乔希·辛格讲起 接着马丁决定去制作《爱尔兰人》 我真的很想讲这个故事 但我当时也 在为《西区故事》做准备 和乔希一起工作 然后… 你知道的 我没法做到 然后我给你打电话 你收到了剧本 然

后你… 你和我说一个故事 关于 你在自己家庭的成长经历 作为一个会指挥的小男孩 你能谈一谈 你是在多小开始指挥的吗？ 首先我得说 我在能这里的唯一原因就是这个人 他给了我机会 所以… 真心地 如果你身在史蒂文所在的地位 又有他那样善良的心 你是能改变其他人的人生的 这就是他对这个人做的事 他只是张开双手 说 “跟我来 然后 给你 我会让你去讲述这个故事 你和乔希去研究 探索它 我会在这里引领你” 所以 我完全亏欠于你 史蒂文 谢谢 史蒂文和我 可以追溯到 当时我们正要一起拍《美国狙击手》 我们当时在讨论着 要一起拍麦汉的故事 我和他分享了我对指挥的痴迷 我想就是从那里开始的 是的 八岁的时候 我请圣诞老人给我一根指挥棒 你知道《猫和老鼠》、《兔八哥》吧 我就是爱这挥动手势时 创造音乐魔力和幻觉 你应该记得 那时我在度假 你说：“我可能会拍这个伯恩斯坦… 读读看吧” 然后 那就是一切的开始 而当然 你也知道当我热爱一件事时 我可以变得多么疯狂 你给我发剧本后的一小时 我给你寄了多少信息？说起来真丢脸 这种信息持续了七个月 至少七个月 这些信息… 它们很精彩 但在你发给我那些短信的过程中

当时你也正和乔希讨论 那背后的事实是 我可能会这么拍 我想马丁也会这么拍 一部伦纳德·伯恩斯坦的传记电影 而这不是一部 伦纳德·伯恩斯坦的传记故事 这是一场婚姻的解剖 同时也是对自己的剖析 你如何向自己和世界展示自我 即便你和费利西亚 以及你的家庭 最后都知道 真正的伦纳德·伯恩斯坦是谁 于是 这就成了一个婚姻故事 是什么让你… 因为我看到了剧本的变化 当你和乔希开始着手的时候 它深入到这段关系中 几乎是排除一切地 对 这真的归结于伦纳德 是那么一位被频繁拍摄录影的音乐家 或许是20世纪中被拍得最多的 他可以说是当时 陆续出现的技术进步的曙光 他还有一个很优秀的经纪人 总是冲在前线 所以当我和乔希开始找资料的时候 情况就变得很明显 我们没必要去拍一部标准的传记片 因为真的太多了 我只会模仿一些已经存在的东西而已 但有趣的 令人沉醉的是 这段婚姻 我们挖掘的这段 在费利西亚·蒙蒂亚雷格雷 凯瑞·穆里根演得非常精彩 和伦纳德·伯恩斯坦之间的关系 我一直喜欢电影的几点是 我看着这些电影中的神话原型 我却与他们产生了联系 这就是我的目标 我一直知道 伦纳德·伯恩斯坦的音乐有一些内核 我们能探索

出你们都能联系到的东西 而这很疗愈 对我来说 是这段关系 当乔希和我发现这一点时 它就成了我们的北极星 我们的锚点 一切就开始真正地成型了 变得非常有意思 你和凯瑞·穆里根去了 两个星期的闭关 那是什么？ 让你们直接融入到这些角色中？ 这是在研究生院时 伊丽莎白·坎普教我的 她则是桑德拉·西卡特教她的 发源自一个梦工厂 在那里你会给你的梦想编志 你连续几星期记录你的梦想 然后你再和你的合作对象一起 当时便是我和凯瑞 以及她的表演导师金 我们一起合作了六天 你会和他们分享 你基于角色性格写下的这些梦想 然后你们一起做练习 这最终形成一种仪式 你会为另一人创作类似独角戏的东西 真正的目标是 在另一个人面前变得绝对脆弱 这样你们就能分享一些东西 一种可以让你们真正信任彼此的纽带 我之前在很多项目中都这样做过 史蒂芬妮 嘎嘎小姐和我 在《一个明星的诞生》时也这么做了 即使作为一位作家 这之中产生的东西也是让人惊叹的 我们背靠背坐着 从仪式中走出来 有这样一个画面 当我们在仪式中时 我们发现自己处于那种姿势 我回去后 乔希和我将这写进了剧本 但真的是那一刻… 我觉得这种练习真的很宝贵 一旦你锁定

了这种方式 我们每天在片场都能很大胆 追求这个 你和合作演员一起工作时 你怎么处理 作为一名成员 同时是一位教练？ 因为你在摄影机的两边工作 但你… 当你导演着《音乐大师》时 你仍然是伦纳德·伯恩斯坦 但你在摄影机的两边工作 我在片场待过一会儿 不太久 我看着你 感觉很奇妙 看着你这样走来走去 还在角色中 但同时脱离了当时对话的 白话文的句法 直接 让芒知道怎么推移动摄影车 还有和利巴提克说话 你的摄影总监 那真的很有趣 你是怎么… 而且有很多演员 你知道现在 也不是现在 有些演员很出色 无论是镜头前或镜头后 你觉得怎么样？ 这已经是你第二次这么做了 我想是因为 史蒂文 我发现自己像电影制作人一样思考 作为演员的这么多年来 我一直为此着迷 我想我只是找到了一个 让我的大脑感到最舒服的地方 所以我不觉得自己 在做着某些精神分裂的事 伦尼在电影中有这么说 但这种类似精神分裂的… 在执导和表演之间的来回 这感觉像是一个流动的东西 史蒂文说得对 我… 我会在开机前五到六个小时出现 变身成为伦尼 和了不起的化妆师一弘一起 我们一起工作了好几年 他真的是不可思议 不可思议 所以伦尼就出现了 你会来

片场 作为伦纳德·伯恩斯坦 和史蒂文·斯皮尔伯格交谈感觉真棒 感觉真的很好 史蒂文甚至也在 我们2019年 在迪士尼音乐厅办了一次精彩的测试 就为了确保我看起来 不像是《周六夜现场》的小品 那真的是出于恐惧 你当时在 我们拍了些很棒的照片 对 我有一大张照片挂在我办公室里 里头是伦纳德·伯恩斯坦和我 我戴着新冠口罩 伦纳德·伯恩斯坦没戴 我们挨在一起 都在看我苹果手机上的东西 看着伦纳德·伯恩斯坦和苹果手机 一起出现还蛮让人不安的 我跟你说 但那现在就挂在我翠贝卡的墙上 所以简短的答案 或者说长的答案是 那感觉很自然 但我想 从外面看起来会很奇怪 但我呆在这声音里 是因为这更容易 我甚至无法想象需要从这逃出来 旋律音调和他的乐感… 所以我在这个角色上 花了那么多年 好让他…砰 我甚至永远都不用想他 他就在那里 我需要做的只是一次信仰之跃 我想那真的是作为导演的关键 在参与的电影中执导和表演方面 因为当其他演员到了片场 看到我有多甘愿去失败 真的 这样对片场的 每一个人说话 真的是疯了 我想这也给了他们许可 让他们愿意跳下那悬崖 如果我不亲自去做 我得需要说服别人 而不是以身作则 谈谈蒂

姆·莫尼奇 你发给我你的一些片段 布莱德利在里面 基本上会即兴演出15到20分钟 蒂姆和布莱德利 当时在研究伦尼的发音 对 我们早在史蒂文 说我可能会参与这部电影之后 我马上就和蒂姆·莫尼奇研究声音 我通过莱昂纳多·迪卡普里奥认识他 他们一起工作了几年 他提议我在《美国狙击手》和他合作 那是我和他合作的第一部电影 他真的很不可思议 然后我们拍了 《一个明星的诞生》和《玉面情魔》 接着我们开始着手 伦纳德·伯恩斯坦的声音 因为他25岁时有着一把年轻的声音 然后他的声音会随着老去大概降八度 受肺气肿和抽烟影响 鼻音也变得更重 伦尼有鼻中隔弯曲 我们从2018年开始 一周五天 一天八小时 他搬到纽约 我们所有时间都在做这件事 这是唯一的办法 那是最可怕的 学习如何指挥 并能成为伦尼 所以我尽可能地去花很多时间 还有去习惯假体 对我来说最大胆的一件事之一 关于你执导《音乐大师》承担的风险 我不会称之为风险 因为你是那么地有信心 一旦定下承诺 你就永不回头 有几场戏是没有覆盖镜头的 那一场戏 费利西亚和伦尼之间 震撼而有力量的那一场戏 在公寓中 史努比经过窗户之前… 那真是精彩的结尾 你甚至没给

那拍覆盖镜头 没有拉背镜头 没有特写 就是这样 你拍了好几遍 请谈谈你的一些决定 在这些决定中 你定下了一个概念镜头 并且你希望自己不要 之后在剪辑室里改变主意 但你直接着手拍了 在没有安全网的情况下 这是第一部 我无所畏惧拍摄的电影 只有两场戏 我是带着恐惧拍的 那是拍摄的第一天 当他教导年轻的威廉时 我做了很多设置 但我真正设想的是 他就像画面下方的一个木偶 他无法自救 到最后 他接管了整部电影 这就是你在电影中看到的 当他说 “这是为了我还是为了你？”时 另一个时他在伊利座堂指挥马勒时 我做了布赖恩·德帕尔马式的高潮 还用了线缆摄影机 这全都出自恐惧 但其实揭开她只需要一个镜头 她去那 是为了看到他心中没有仇恨 除此之外 你说的我的确做了 史蒂文… 我想这仅仅因为我花了那么多时间 乔希和我花了那么多时间去写剧本 为这部电影努力 并在我脑海中创造出 所有可能的拍摄途径和方式 所以我们到了片场时 我很清楚这部电影看起来是怎么样的 如果我立下一个支点 我就能看到我必须拍出的效果 比如说争吵的场面 克里斯蒂·麦克斯科 也是这部电影的制作人 她真的让我有信心 那天不拍覆盖镜头 那是第三条

凯瑞和我都知道 我们明白 但我们同时也觉得 天 我们是不是 就不拍任何覆盖镜头了？她说别拍了 因为重点是这是一个广角镜头 然后我们在之后会在电影中见证 他在周四的排练 在那里他甚至无法面对我们 当他宣布自以为的真相时 然后一转身 他就像 留着大胡子的班战斯海盗 而对她来说 她还是 在棕榈庭的维多利亚式囚笼里 终于向雪莉说出她的真相 那些她爱他的代价 所以那里不能有覆盖镜头和特写 那不是我 在脑海中创作这部电影的方式 也不是我想要的执行方式 这也来自我小时候 看着父母吵架时的场景 我从来不在他们之间 我总是和我姐姐一起 在一段距离外 那就是我想创造出的感觉 这部电影中的许多时刻 他们也在进行这样的对话 在泳池边 我们也是远远的 几乎像是 我们不该去听这段对话 但停不下来 发生了什么？我觉得不太安全 那是我当小孩时感受到的 我想让观众们也有这种感受 还有一个笑话 那里有一个笑点 你不能在拍完特写后再来个广角镜头 让史努比经过 还保持有趣 所以有各种原因 但这也再次证明了凯瑞·穆里根能够 驾驭那一场戏 我能在电影上那么大胆冒险 是因为我有一位非常有天赋的演员 以及他们之间的距离 通过不剪辑

不拍覆盖镜头 不然 你不会看到他们之间隔了多远 是啊 另一个美妙之处 因为他这样走进画面 他拼了命想离开那个镜头 但他又想要那杯饮料 所以他会进来拿那杯饮料 然后回去 没错 这部电影中完全不含任何数码技术 布莱德利·库珀做了所有的指挥 那是布莱德利·库珀 完完全全 百分之百 我想请你就这个谈一谈 因为真的太惊人了 当我看到你 我和古斯塔沃·杜达梅尔 还有克里斯蒂也在那 保罗·托马斯·安德森也在那 这是一场测试 -在迪士尼音乐厅的那次只是测试 -对 但你当时在指挥马勒曲 当你指挥着马勒时 我拿出了手机 拍了一些近照 但那是你开始… 我想是你开始自学指挥的时候 告诉大家 谁帮助你做指挥培训？ 当时我们这样做只是想看看 它可信吗？ 但那仍然是假指挥 我只是在做我小时候做的事情 但后来就变成和 古斯塔沃·杜达梅尔的合作 他… 与洛杉矶爱乐乐团 演出马勒的第二 交响曲《复活》 在好莱坞露天剧场 我在那里和他待了整整两个星期 从第一次排练到最后一次演出 然后我和他一起去了柏林 他再和柏林爱乐乐团演奏一次 然后我们留了下来 在柏林一起待了两个星期 纽约爱乐乐团向我打开了大门 我每周会去那里四个晚上

一去就是三年半 我把女儿哄睡后 我就留下来看 我有一个座位 可以看到指挥家 然后研究 还有那首马勒的作品 我们很早就知道我们想做这曲子 那是和伦敦交响乐团的现场演出 在伊利座堂 他70年代时在那演出 真的很不可思议 然后我一直坏事 那是两天的拍摄 第一天我完全搞砸了 我出于恐惧去拍 当我不这样时 我无所畏惧地拍了那场戏 这是我唯一一次没有搞砸的时候 很奇怪的 伦尼在说 “听我就好 布莱德利” 雅尼克、费城爱乐乐团和 大都会歌剧院的指挥家全程在那里 我戴着一个耳机 他在我耳边数时间 尽管我听不见 因为声音太大了 他还制作了一个视频 让我从中学习所有的节奏变化 还有伦纳德·伯恩斯坦的录像 你可以在油管上找到 那一段录像 所以我才能够去研究 我这么做了好几年 史蒂文 试着获得足够的知识 让我能够指挥 那是6分23秒的现场音乐 是真的 因为我知道我们一定要这么做 我在《一个明星的诞生》中学会了 如果我们可以现场录制声音 那是无可取代的 你可以感受到 我想说的是 你今晚看他指挥 交响乐团时 就能感受到这一点 还有交响乐团… 你是个奇妙的观察者 和你合作过几部电影 我们并没有一直合作下去 我没制作

《美国狙击手》 克林特加入和你拍他最棒的电影之一 而你和角色一样令人难以置信 你和一些非常优秀的导演合作过 比如克林特·伊斯特伍德 吉尔莫·德尔·托罗 大卫·欧·拉塞尔… 当你在片场与导演合作时 作为一名演员 你能否将自己的 工作分类 同时看着他们的技艺 观察他们为什么要拍摄这场戏 以及这一场戏的构图是什么 -你会这样进入他们的脑袋吗？ -我可能是个很难搞的人 你得问他们 天啊 但我能说的是我自己的经验 我感觉自己和大卫·欧·拉塞尔 一起上过电影学院 你得问他们 但我感觉他们 很早就看见了我之中的… 因为我能够进入 所有这些导演的剪辑室长达数月之久 你知道 整部电影都这样 我的演员 朋友们总是说 你怎么做到的？ 我说 我想这是因为他们知道 我不在乎我在做什么 我在乎的是帮他们 拍出他们想拍的电影 所以这些电影人很早就清楚这一点 你和我都很了解克林特 克林特会这么做 真是闻所未闻 绝对是闻所未闻 但他很早就发现 哦 这个人 他和我同一阵线 我们有相同的目标 而对我来说 作为电影人 有谁和我有相同目标 那就太好了 请告诉我你所有的想法 如果我们意见一致 所以我想 我能从这些电影人 身上学到

了那么多东西 是因为他们在创作上为我打开了大门 并让我在很大程度上与他们同行 因为他们知道 对 在我进入片场时 首先 我从来不会离开片场 从来不会 所以我总是在那 因为我很入迷 我在《双面女间谍》 就是这样和JJ一起 从没离开 我没有自己的生活 但我也从不离开 我在洛杉矶不认识任何人 所以我所有时间都留在那里 谈一谈你的团队吧 你的艺术总监 你的制片经理 整个团队… 谈谈关于 马蒂以及你如何和他合作 以及是否有什么模板 或其他电影影响了你 给了你《音乐大师》的灵感？ 那是很有意思的问题 我想到黑白的 恩斯特·刘别谦和马克斯·奥菲尔斯 但除了 我对那个时期的记忆… 如果我说有具体的事情 我几乎是在瞎编 我还记得《一个明星的诞生》时 哈尔·阿什贝就在我脑袋里 但是 它真的变成了自成一格的东西 基于我对电影的热爱 那基本上在我体内 你明白我的意思吗？ 要把这一切解析出来是很难的 那是同一件事 而我就是这样的人 它就像是我的整个存在 很多的电影 那就是我说的 那几乎时基于… 我基本上是许多电影的集合体 因为我是看电影长大的 还有电视 所以 我很难把它归结为某一件事 但可以肯定的是 我想象一切的

方式都是基于 我的生命经验和我看过的电影 团队方面 我当了那么多年演员 我已经能观察出 优秀的团队成员 我很幸运能得到我认为是最好的人 斯科特·坂本 主摄影很完美 科林·安德森是副摄影 那组合…我不停地拍他们 拍他们稳稳地拿着摄影机 因为对我来说 那就像是这世上最伟大的 摄影操作员集合在同一部电影中 芒果对我来说是 世上最好的轨道操作员 马蒂·李巴提克 上天保佑 当他决定拍《一个明星的诞生》时 还有特蕾西·兰登 真的是很棒的制作人 史蒂文·斯皮尔伯格和 克里斯蒂·麦克斯科 大家都很棒 我还必须要说网飞 只有一个地方能制作出这部电影 那就是他们 没有其他人能做出这部电影 就是如此 那是一部半黑白 1:33画幅比例的电影 其中有一个长达六分钟的场景 是一个男人在指挥古典音乐 真是不可能！ 但斯科特·斯塔博说好 他信任了我 那是另一个原因 我们俩能在这里 看这部电影的唯一原因就是他们 我想我们欠斯科特很多… 还有凯里·高博 对 没错 谈谈音效设计吧 我才刚想说史蒂文·莫罗 我们的音效设计师 真令人难以置信 因为这音效设计… 你得在最棒的环境下用IMAX看它 声音设计真是出色 我还记得贾森·雷

特曼那部电影 休·杰克曼演的盖里·哈特 在房间里的那几场戏… 然后我打给史蒂文·莫罗 那混音师 我说：“你们是怎么做到的？” 因为它真的让人感觉是重叠的对白 而且临时演员并不只是在念叨 他说：“对 我给每个人配了麦克风 并按照实时混音了 所以你在剪片的时候能有些东西听” 我当时觉得那就是了 演员最讨厌的事莫过于 等对方念出台词 然后再念你的 好吧 但这不是… 这不是现实生活 但好吧 然后你开始变得没空 所有那些事情 我们都这么做了 因为我知道《一个明星的诞生》 是这样拍出来的 让我和乔希·辛格 写出那种有旋律的对白 这些人所说出的旋律 我们爱拍摄这两人的电影 部分原因 就是他们说话时一起创作出的音乐 于是史蒂文·莫罗和他的团队 能容许我们这 音质上的灵活性 这真的很珍贵 然后在电影的混音过程中 我与汤姆·奥扎尼奇和迪恩 《一个明星的诞生》 和《美国狙击手》中我和汤姆合作过 我们在混《一个明星的诞生》时 开始讨论这部电影 因为那时史蒂文 带着《音乐大师》找上了我 我们开始讨论如何拍 我说：“我们得现场把音乐录下来” 还有杰森·鲁德 这代表 我们得在伊利座堂设置麦克风录音 我们才能录到你刚

刚所看到的声音 通过现场录音 这真是个怪物 是一项耗时数年的庞大工程 我得再次回到摄影 那令人惊叹的镜头 持续的镜头 伊利座堂的一开始有小部份覆盖镜头 但那持续的镜头 它穿过你整个 超凡的喜悦 它经过了你 然后又变得开阔 我们不知道我们去向哪里 到了最后 我们才从背后看到 费利西亚的蓝色礼服 -对 那是一种揭示… -对 揭示她在那里 所以在那首不可思议的 音乐作品的高潮中 这段关系也得到了解答 她回来了并且和你一起 真了不起 谢谢 是的 这一切都源于 就像我之前说的 拍那场戏的第一天 我置了三个景 一个大线缆摄影机 那花了我们一年去准备 全都出于恐惧 我那时想如果搞砸了 我还可以剪这些片段 而我的确搞砸了 第二天醒来后 我说我不能这么做 外面停着一台吊车 因为那天晚上我们要拍外景 我们把它推进了大教堂 我请大家等 那175个管弦乐手 合唱团还有临时演员 和芒果 斯科特·坂本还有马蒂 还有伦敦当地的工作人员 他们把吊车操作得很好 我身上有苹果手机 那六分钟间 我们只是穿行过去 我让人拿着琴弓 确保我能穿越那镜头 用27号镜拍的那镜头 那是一镜到底 在经过她的右肩后结束 我们只拍了一次 那

就是电影中你看到的 它成功了 那是大家一起努力的成果 那简直…我永远不会忘记 这是我一生中做过的最艰难 最令人兴奋的的事情 在IMAX影院中看它一定很酷 在拍摄这部电影的过程中 你有没有在什么时候心碎过？ 不 我想我的心 因为他被填得慢慢的 它坚不可摧 你有没有试过… 因为这是个流动的制作 因为你会给我发短信 说我对一场戏有这个点子 或是你和杰米谈了之后 你更深入了解了孩子们个人生活 有那么多 极富创造力的…我会说是深入的 存在于这个故事和这些角色之中 在你制作的过程中 所以你从一开始 就没有真正的锁定脚本 你不觉得这样是一种流动制作吗？ 我从我参与过最棒的电影 得到的经验是 在你意识到要交印刷母版之前 你的肩膀放松之前 它都是活的 那之前 我的编辑空间一直是敞开的 那是什么感觉？丹尼尔·戴·刘易斯 和我在《林肯》经历过这 我不知道 对我来说 最后一个镜头 现在林肯已经万古长青了 他死的那场戏是我们最后拍的场景 我听着丹尼尔当了一年多的林肯 他在准备的时候 我知道他… 他说想见我 我去到他的休息车 他用英国腔跟我说话 那真的击中了我 我直接崩溃了 我对这毫无预备 有没有哪一刻 你离开了

伦尼 并知道你不会再回去了？ 除了 可能一些后期配音 但你有没有这样的时刻？ 对 这部电影没有后期配音 没有 凯瑞用她的苹果手机做了一些 那就是全部了 我不喜欢后期配音 可能这就是为什么 你会觉得我不明白他们在说什么 但克林特很赞成这个 他也很讨厌后期配音… 不 他们没法明白…去他们的吧 我说很好 克林特 很好 很好笑的 我曾经演过克里斯·凯尔 我让史蒂夫和克里斯·凯尔的小孩 那些小孩 他们今晚刚在德州看了《音乐大师》 真的很棒 我演过克里斯·凯尔 而他家人今晚去看了这电影 在德州 我穿着根据克里斯的鞋作的鞋子 穿了大约六个月 我脱不下来 我不知道为什么 事情就这样发生了 我还记得劳伦斯·菲什伯恩 来我们学校 谈到他是怎么穿着迷彩服 度过整个学年 在他从菲律宾 和《现代启示录》回来后 这个… 你得问我亲近的人 我想我会用那种旋律来说话 乔希或许能跟你说 那到了几个月前才停止 因为他说话的方式是很有传染力的 那真的很醉人 你有机会的时候 如果你上油管搜年轻人的音乐会 他对古典音乐的贡献真的很惊人 他普及了古典音乐 15季 如果这部电影做了什么 那就是聚焦伯恩斯坦和马勒 以及反思什么是婚姻

你走过了一条非同寻常的道路 我很高兴 我感觉自己真不错 雇了你 我也很为你感到骄傲 因为我曾经雇用过你 你接管并成全了一切 那让我们所有人都有了今晚的经历 -谢谢 布莱德利 -谢谢 史蒂文 -谢谢 -谢谢