Dialogue Is The Least Important Part Of Screenwriting - Andy Guerdat

الشجاعة السينمائية: ما مدى الأهمية التي يجب أن يوليها الكاتب للحوار؟ أندي جيردات، كاتب تلفزيوني ومنتج ومدرس ومذيع بودكاست: كثيرًا وقليلًا كثيرًا ولكن ليس بالقدر الذي يعتقده معظم الناس. أعتقد أن الإجابة الصحيحة في هذا المخطط الكبير للأشياء هو الجزء الأقل أهمية في كتابة السيناريو. من الواضح أن الجزء الأقل أهمية من الفيلم هو وجود أفلام ثقيلة الحوار تعرفها "كل شيء عن حواء" أو أي شيء قد لا يكون هذا هو الحال فيه، ولكن حتى في هذه الحالة فإن البنية أكثر أهمية بكثير من مشهد شخصية القصة ثم أخيرًا الحوار ا

لفعلي المحدد إذا كان مشهدًا و القصة والشخصيات مدروسة جيدًا ومبنية بشكل جيد، يبدو أن الحوار يكتب نفسه تقريبًا، ويجب أن يكون كذلك، إذا كنت تعمل على الحوار، توقف لأن المشكلة ليست في الحوار، المشكلة في شيء سابق قمت به. إذا قمت بإعداد القصة بشكل صحيح، فإن الشخصية ليست غنية بما فيه الكفاية أو أن المشهد ليس له هدف أو لا يبدو أن القصة تعرف إلى أين تريد أن تذهب وقد فقدت خيطها ولهذا السبب يصعب كتابة الحوار إن كتابة حوار رائع أمر ممتع للغاية، وهناك أشخاص جيدون حقًا في ذلك وأشخاص ليسوا جيدين فيه، ومن الواضح

أن شخصًا مثل آرون سوركين وهذا هو أسهمه وتجارته وهو رائع في ذلك، وهناك كل ما أفعله بالكامل قسم حول الحوار ولأنه ممتع جدًا، وهناك الكثير لنتعلمه حول كيفية كتابة الحوار، ولكن مكانه في كما تعلمون في المخطط الدائري يجب أن يكون جزءًا صغيرًا إلى حد ما، فهناك أفلام رائعة لا "ليس هناك الكثير من الحوار على الإطلاق وهناك أفلام رائعة تحتوي على حوار ولكنه ليس حوارًا رائعًا بشكل خاص، فهذا ليس ما تفعله السينما، فالمسرح الأفضل هو مكان أفضل إذا كنت تريد فقط كتابة الحوار، فمن المحتمل أن يكون المسرح الحي هو المكا

ن الأفضل مكان أفضل لك أن تكون هناك، يمكنني أن أرفع الهاتف الآن إذا كنت بحاجة إلى ذلك وأتصل بـ 10 أشخاص من كتاب النكتة وكتاب الحوار العظماء وسيأتون وإذا كانوا يتقاضون رواتبهم فسيظهرون في دقيقة وسيكونون سعداء بكتابة بعض من أعظم الحوارات التي يمكن أن تخطر ببالك، هذا هو الجزء السهل، وهذا هو الجزء الممتع، وهو الجزء الهيكلي الذي يجب القيام به والخطوات الأخرى، وهي البنية وبنية المشهد والشخصيات. في المقام الأول، دائمًا ما يكون هناك إغراء لمعظم الكتاب للانتقال إلى الحوار بسرعة لأنه ممتع ويريدون فقط الوصو

ل إليه، كما أن الكتابة بالنسبة لمعظم الكتاب أكثر متعة من تنظيم قصتهم، وأنا أحب البنية لذلك هذا لا يزعجني ولكن بالنسبة لكثير من الكتاب فإنهم يريدون فقط الوصول إلى الحوار بشكل أسرع، فالحوار عبارة عن موسيقى مع إزالة اللحن، والحوار هو كتابة كلمات الأغاني، وهو في جوهره يتمتع بجودة موسيقية عندما يتم تنفيذه بشكل جيد وأن الصوت ويكون وزن الحوار عاملاً لا يقل أهمية عن المعنى الفعلي للكلمات، فالكلمات التي تختارها والترتيب الذي تختاره لوضعها في أفواه الممثل لا يقل أهمية من حيث صوتها ووزنها . يتعلق الأمر بتع

ريف القاموس الفني الفعلي للكلمات لأن ما تحاول إيصاله إلى الجمهور هو عاطفة المشهد، ولا يتعلق الأمر بتقديم معلومات فنية، فالحوار ليس جيدًا بشكل خاص حيث يمكن أن يكون لديك شخصيات الحديث عن أشياء فنية والدولار الأسترالي يدخل من أذن ويخرج من الأخرى لأن الجمهور غير مهتم، فهم يركزون فقط على عاطفة القصة، لذا فإن الوقت الذي يقضيه في محاولة تقديم العرض من خلال الحوار هو في الغالب وقت ضائع بشكل واضح في بعض الأحيان من الضروري في بعض الأحيان أن تكون الطريقة الوحيدة لتوصيل الأشياء هي من خلال الحوار، والأشياء ا

لتقنية، والمعلومات التي يحتاجون إلى معرفتها ولكنها ليست الطريقة الأكثر فعالية التي اعتدت أن أقولها كما كنت أقول أحيانًا عندما كنت أقوم بالتدريس، سأقول حسنًا، ربما جميعًا لقد شاهد الجميع Oceans 11 نعم نعم لقد رأيت Oceans 11 قلت ما هو اسم براد بيت لماذا لا يستطيع أحد أن يتذكره لأنه كما تعلم ربما إذا كنت قد شاهدته مرارًا وتكرارًا وتحب الفيلم الذي تتذكره ولكن من المحتمل أنه قيل من يعرف 30 مرة في الفيلم لا أحد يتذكر، لا يهم ليس من المهم أننا لا نركز على ذلك، لذا فإن هذا النوع من الأشياء التقنية وأي ش

يء علمي أو تقني موجود في الحوار لا يسمعه الجمهور حتى، بل يسمعون فقط بلاه بلاه بلاه بلاه بلاه بلاه بلاه ولكن اسم مثل كايزر لذلك نحن "سوف نتذكر لأنه نظرًا لأن القصة تعتمد على العاطفة، فقد تكررت بالطبع عدة مرات وهو اسم مميز ولكن كان له أيضًا معنى، وكان لدينا استثمار عاطفي في من هو كايزر، وكيف تعمل معه طلابك في الحوار حسنًا، يمكنك القيام بذلك عن طريق قول ذلك بصوت عالٍ لأنها مرة أخرى موسيقى، لذا أود أن أحاول تدريسها لأنها الجزء الأصعب في التدريس لأنها مثل تدريس الموسيقى، بعض الناس لديهم أذن والبعض ال

آخر لا يمكنك صنعها الناس يصنعون الناس، يمكنك مساعدة الناس على توجيه الناس للقيام بذلك بشكل أفضل، لكنني عادةً ما أعرض الكثير من المقاطع وأنا أعرض مقاطع من كتاب حوارات رائعين مختلفين، وأحيانًا أشخاص ليس لديهم أي طلاب أصغر سنًا لا يعرفون عنها أو لم يعرفوها لم أشاهد الأفلام لذا سأعرضها لهم بالطبع، كما تعلمون مشاهد أون سورين لقد عرضت عليهم الكثير من مشاهد بات باتي تشيسكي وهو يكتب الاتصال بطريقة مختلفة جدًا. كان روبرت بولت كاتب حوار رائع يتمتع بالكثير من التقنيات. يمكنني استخدام أم ولكن لأنها موسيقى،

سيكون الأمر أشبه بمحاولة تدريس الموسيقى دون أن تسمع أبدًا أنك تعرف الموسيقى التي يتم تشغيلها، كيف تصفها وأقوم بتمارين معهم لأخذ سطر خاص في الكوميديا، وهو سطر لا ينطبق عليه تبدو مضحكة بشكل خاص وابحث عن طريقة لقولها "هكذا هي" أو سطر ليس مضحكًا كما ينبغي أن يكون ولكن يمكنك أن تقوله "هكذا" اعتدت استخدامه كمثال على سطر من هاملت لكل الأشياء و هناك سطر في الفصل الأول حيث يأتي هوراشيو لزيارة هاملت الذي تزوجت والدته للتو بعد وفاة والده بفترة وجيزة ويأتي صديقه هوراشيو لرؤيته ويقول هاملت شيئًا ما يقول أوه

أنت هنا لماذا هل أتيت إلى هنا فيقول هوراشيو أوه لقد جئت لحضور جنازة والدك فيقول هامت لا أعتقد أنك أتيت لحضور حفل زفاف والدتي فيقول هوراتيا إن ربي اتبع ذلك بشدة ويقول حامد التوفير التوفير هوراشيو الجنازة تجتمع بشكل بارد تعتبر طاولة الزفاف الآن مزحة رائعة في إنجلترا الإليزابيثية ولكن الصياغة مصممة للجمهور الإليزابيثي لذا فإن الجمهور الإليزابيثي يتدحرج على الأرض مع هذا السطر علينا أن نأخذ لحظة ونفك شفرته لأن الحوار بين الإيقاع والمقياس هو إنه أمر غريب على آذاننا، علينا أن نقوم بفك شفرته في الواقع،

لم يكن عليهم ذلك، لذلك سنقوم بتمرين حيث يأخذون هذا السطر ومعنى السطر الادخار، التوفير، حيث أن اجتماع الجنازة قدم ببرود طاولة الزفاف ما كان يعنيه كان باللغة الحديثة، أوه، لقد كانوا يحاولون فقط توفير المال، كما تعلم، يمكنهم إعادة استخدام نفس طبق المأكولات الجاهزة الآن، هذه هي الطريقة التي نقولها لجمهور حديث هناك، فروح النكتة هي نفسها ولكن الحوار سيكون للتغيير من أجل أذن حديثة تسمعها وتفهم ما تعنيه وربما تضحك عليها، فالأمر كله يتعلق بالصوت والمقياس بقدر ما يتعلق بمعنى الكلمات نفسها حيث أعتقد أن شيئ

ًا مثل نهاية هوارد كان كذلك كان كافيًا حيث يمكن لجميع الجماهير معرفة معنى أشياء معينة، لم يكن الأمر بعيدًا جدًا، لا أعتقد أنه كان في القرن التاسع عشر تقريبًا، حيث تدور أحداث الفيلم حول النهاية التي أعتقد أنها في مطلع القرن العشرين أعتقد ربما قبل ذلك بقليل، نعم، هذا يتعلق بالحافة الخارجية حيث لا تزال اللغة الإنجليزية يمكنك أن تكون U، يمكنك احترام الصوت الفعلي للطريقة التي يتم بها التحدث باللغة الإنجليزية وتتوقع أن يفهمها الجمهور الحديث قليلاً وإلا فسيتعين عليك البدء في الغش قليلاً، أنت تكتب دائمً

ا لجمهور معاصر، أنت تكتب دائمًا للجمهور الموجود الآن، لست كذلك حتى لو قمت بتعيين شيء ما في داخلك، فأنت تعرف إنجلترا الإليزابيثية، ولا تكتبه للجمهور الإليزابيثي، عليك أن تكتب إنه في الوقت الحالي، وهذا يعني أنه يتعين عليك اختيار كلماتك بعناية وتعديلها قليلاً، فلن تستخدم بعض الكلمات والمراجع الأكثر غموضًا التي لن يسمعها المعاصرون هنا، إنها مثيرة للاهتمام عندما صنعها كينيث براناغ هاملت كان عمري حوالي 20 عامًا الآن على ما أعتقد وقد اختار أن تدور أحداثها في القرن التاسع عشر على الرغم من أن هاملت نفسها

كتبت في أوائل القرن السابع عشر وتدور أحداثها قبل ذلك بوقت طويل لكنه قالها في ذلك الوقت لأنه كان يعتقد أن هذا هو الأقرب إليه يمكن أن يصل إلى العصر الحديث ولا يزال يحتفظ بهذه اللغة الغامضة وكأنها تبدو منطقية تخرج من أفواه الناس بسبب الأزياء التي كانوا يرتدونها والطريقة التي بدا بها العالم، تلك اللغة الشكسبيرية المنمقة بدت مقبولة وفي ذهنه هذا جعل من المنطقي أن يتحدث الناس بهذه الطريقة في عام 1880 على الرغم من أنهم لم يفعلوا ذلك، لقد كان يغش قليلاً ولكن كل شخص لديه طرقه الخاصة في كثير من الأحيان يت

م وضع شكسبير في مواجهة فترة زمنية خيالية غير محددة. ولهذا السبب أيضًا، لم يرغبوا في أن يبدو الأمر مثل إليزابيث في إنجلترا، بل أرادوا أن يبدو الأمر كما لو أنه يمكن أن يحدث في أي مكان وفي أي وقت، وفي بعض الأحيان ينجح الأمر، فقد قاموا بعمل نسخة من ريتشارد الثالث بهذه الطريقة مع إيان ماكيلين منذ سنوات مضت. تدور أحداث الفيلم في نوع من حقبة الحرب العالمية الخيالية، لكنهم كانوا يستخدمون لغة شكسبير بالطبع وقد نجح الأمر نوعًا ما.