فيلم الشجاعة؛ لأي شخص يستمع ولا يفهم ما هو التغليف وكيف يختلف باختلاف مستويات الأفلام والميزانيات المختلفة. ستيف دوجلاس كريج، المالك/المعلم في The New Screenwriter والممول وكاتب السيناريو
والمنتج: التغليف مهم للغاية لأنه يتحدث بشكل مباشر عن قيمة المنتج، لذا فإن عمليات الاستحواذ العالمية على سبيل المثال عندما أعمل هناك نقوم بها بشكل عام قبل المهرجانات العلاقات مع وكلاء المبيعات الذين يمثلون مشاريع معينة خارج الوكالات، وما إلى ذلك، يأتون إلينا بحزم تعرفها وتعرفها، وهذا يعني ما هي الجهات الفاعلة ال
مرتبطة، ولا تعرف من يقرأ السيناريو، ولا أحد يهتم بمن يرتبط رسميًا حسنًا وسيحاولون بيع هذه الحزمة لنا والتحدث عن الطريقة التي أرادوا بها إصدارها، فمن هو مخرج الفيلم، ما مقدار التمويل الموجود، هل تبحث عن نصف التمويل من خلال القدوم إلينا أم هل لديك التمويل بالكامل؟ تمويله، أين تقوم بتصوير هذا من أجل الوصول إلى الإعفاءات الضريبية في ذلك الموقع، لذا فإن فكرة التغليف هي عندما ننخرط في مشروع، نريد أن نعرف من المرتبط به والسبب الذي نريد أن نعرفه هو أين يمكن ذلك أبيع هذا الحق لمارجوت روبي/ريان جوسلينج، ب
اربي، بدون تفكير. هذه الأنواع من الأشياء عندما تأتي عندما تأتي مع حزمة قد يقولون انظر، لدينا كل الأموال اللازمة لإعداد الميزانية ولكننا نبحث عن شخص ما لتمويل الطباعة والإعلان أو كما يسمون PNA أو نحن نبحث لكي يقوم شخص ما بتمويل الائتمان الضريبي، تنظر إلى تلك الحزمة وتسير على ما يرام. مارجوت روبي ريان جوسلينج كبار الممثلين في القائمة الأولى، حسنًا، هذا جيد، إنهم مرتبطون، وسوف يطلقونه في هذا العدد من دور السينما في هذه المناطق وهذه المناطق حسنًا، هذا جيد، سوف يرى الأشخاص الطيبون هذا حسنًا، انظر إلى
الملكية الفكرية لباربي، إنها تحظى بشعبية كبيرة وكانت على حق، لقد اعتادت أن تكون أكثر شعبية في عقود معينة، سيأتي هؤلاء الأشخاص ويشاهدون الفيلم انتظروا، إنه رايان جوسلينج ومارجوت روبي سيأتي الأشخاص الذين يحبونهم ويشاهدون الفيلم، لذا فهذه هي الطريقة التي تفكر بها في الحزمة طوال الوقت ومن يرتبط بها وما هي القيمة التي يجلبونها للمشروع الذي يمكنني الآن أن أقول حسنًا، سأذهب للاستثمار في هذا بناءً على ما قمت بتجميعه بالفعل وهي عقلية Oceans 11 me التي إذا قمت بتجميع مجموعة كاملة من النجوم في فيلم واحد ف
إن ذلك يجعله أكثر جاذبية وأعتقد أن هذا لم يحدث بسبب ذلك لأن الأمر لا يتعلق فقط بالممثلين، بل يتعلق بصانعة الأفلام وباربي هي ملكية فكرية، إنها ملكية فكرية مشهورة مثل آخر برنامج تلفزيوني على قناة HBO، كان اللاعبون الرئيسيون يلعبون تلك كانت لعبة فيديو، إنها تعتمد على لعبة فيديو، لذلك عندما "عند التعبئة، فأنت لا تنظر فقط إلى الممثلين مثل بيدرو باسكال والكثير من هؤلاء الممثلين في هذا العرض، بل تنظر أيضًا إلى الملكية الفكرية التي يعتمد عليها لأن هذا سوق أيضًا إذن هذا ما نعنيه بالتغليف هو كيف تبدو هذه
الحزمة على مستوى قابل للبيع بالنسبة لي للاستثمار فيها. ما الذي يحتاج كتاب السيناريو إلى تعلمه حول التغليف، ما لم يكونوا منتجين، فهذه ليست وظيفتهم، أعتقد أنها إحدى الطرق الحقيقية الوحيدة إن حماية عملك هو إنتاجه، وهو أمر صعب جدًا، ومن الصعب جدًا إنتاجه كما هو الحال في كتابة السيناريو، كما تعلم، ولكن أعتقد أنه قبل أن تبدأ العمل على فكرة لديك بالفعل في ذهنك، يجب أن تضع في اعتبارك أيضًا كيف سيتم ذلك سيتم تسويقه ومن سيبيعه الآن، أنا لا أقول أن هذا يجب أن يكون السبب الرئيسي لكتابة شيء ما، فأنا أكتب من
مكان قصة أريد أن أرويها مثل معظم الكتاب ولكن فكرة فهم كيفية عمل التغليف هي شيء أريده التدريس في ورش العمل الخاصة بي كجزء من الجزء التجاري من تدريس الحرف والأعمال معًا هو أنك تعلم جيدًا أنك تريد كتابة هذا السيناريو المحدد مع هذه الشخصيات وفي هذا العالم، كيف يمكنك تسويق أنك تعرف من ستذهب إليه على سبيل المثال، إذا كنت أكتب نصًا مع فتاة تبلغ من العمر 11 عامًا، وليس هناك الكثير من الفتيات المشهورات البالغات من العمر 11 عامًا، مما يعني أنني لن أقوم بإدراج اسم معروف في هذا الأمر يرسم يريد الناس أن يروا
الأمر بشكل صحيح، سيتعين علي أن ألتف حول ذلك، لذلك يجب أن يكون الأشخاص من حولها أسماء أكبر مما تريد مما يعني المزيد من المال بشكل صحيح حتى تكون قادرًا على التفكير من هذا المنظور كما أعتقد و أحد الأشياء التي قام بها جيسون بلوم بشكل جيد عندما بدأ هو الحد الأدنى من الميزانيات، حيث يعمل الناس على نطاق واسع، كما تعلم حتى إيثان هوك عمل على نطاق واسع في أفلامه في Sinister، صحيح أنهم يعملون على نطاق واسع لجزء من النهاية الخلفية، يمكنك الحصول على الفيلم تم ذلك ثم أخرجه وكان نموذجه استثنائيًا في ذلك الوقت
وقد جعل الناس يقومون بذلك وأعتقد أن الكتاب بشكل عام بحاجة إلى النظر إلى مواقع أقل بشكل صحيح عندما تبدأ في التعامل مع كتاب معروفين في مهمة من استوديو عالم مختلف، أنا أتحدث فقط عن كتاب سيناريو جدد، مواقع أقل وشخصيات أقل، تجنب الفترة إذا استطعت، سيكرهني الناس بسبب ذلك لأنني شديد القسوة، كما تعلم، تجنب كل هذه الأشياء، ألقِ نظرة على مقدار ذلك سيكلف الفيلم الخاص بك خاصةً في هذه البيئة، إذا كان لدي كاتب سيناريو جديد كتب للتو فيلمًا أعرف أنه سيكلف 5 20 مليون دولار، أنا فقط لن أفعل ذلك، أنا لست كذلك إن
قبول فيلم تم تعبئته وقد وافق عليه الاستوديو وتبلغ ميزانيته 15 مليون دولار ومنحه لمخرج SC لأول مرة نادرًا ما يحدث لأنه أمر محفوف بالمخاطر للغاية ولذلك سيكون هذا واحدًا من أعمالي التي أعرف أن الأنواع المختلفة لها الأساطير والاستعارات المختلفة التي يحتاجونها لمتابعة الخيال العلمي خاصة والفانتازيا تميل إلى أن تكون أفلامًا ذات ميزانية عالية وهي تتطلب ذلك، ولكن إذا كنت كاتب سيناريو جديد وتتطلع إلى جذب انتباه شخص ما، فحاول تقليص حجمه قليلاً في البداية ومعرفة ما إذا لم تتمكن من العثور على ما تعرفه عن شي
ء تحبه ضمن النوع الخاص بك ولكن يمكنك القيام به مقابل سعر، فنحن ننشئ محتوى في عالم مختلف، عالم مختلف كثيرًا وأعتقد أن هناك هي أفلام ستخرج من أشخاص مثل كريستوفر نولان وكاثرين بيجلو، وهم صانعي أفلام ورواة قصص رائعين، سيكونون كلاسيكيين وسيتميزون عن البقية، ولكن عندما تعلم أن فيلم The Professional (1994) قد تم إنتاجه هناك لم يكن هناك قدر كبير من المحتوى الذي يجب تقييمه وأعتقد أن نظام الاستوديو كان مختلفًا كثيرًا في ذلك الوقت أيضًا حيث كان هناك الكثير من المواد التي تعتمد على النجوم ولكن حتى على هذا ا
لمستوى، لم تكن ناتالي بورتمان على هذا المستوى تلك المرحلة التي كان فيها الممثل المعروف وأعتقد هل كانوا كلاسيكيين في ذلك الوقت أم أننا نعتبرهم كلاسيكيات الآن، كما تعلمون من خلال النظر من خلال عدسة ما لدينا الآن كبيئتنا وقد تم تمويلها وميزانيتها ويتم توزيعها في فترة زمنية مختلفة كثيرًا عما لدينا الآن. كيف يتنافس كاتب السيناريو الذي ليس لديه اتصالات مع الكتاب الذين لديهم فرق كاملة فيما يتعلق بالتغليف، لا يمكنك، لن تتمكن من تجميع أي شيء ككاتب سيناريو تحتاجه التركيز على كتابة سيناريو جيد بغض النظر عن
المستوى الذي وصلت إليه، وفكرة محاولة التنافس مع كاتب سيناريو محترف معروف ولديه مجموعة كبيرة من جهات الاتصال هي مهمة حمقاء لن تتمكن من التركيز عليها. والتحكم في ما يمكنك ككاتب سيناريو، ما يمكنك التحكم فيه هو معرفة مهنتك وتعلم الأعمال التي تعرفها، اشترك في IMDb Pro، واقرأ الموعد النهائي [هوليوود] كل يوم، وألق نظرة على من يصنع ماذا. Variety، Hollywood Reporter، كل هذا النوع من الأشياء والتركيز فقط على كتابتك وأكثر من نص واحد لا تذهب إلى مدير بنص واحد فقط إذا كنت ستتعامل مع الإدارة، احصل على سيناري
وهين أو ثلاثة سيناريوهات مصقولة حقًا لأن أحد الأشياء الأولى التي سيسألونها هو أن هذا نص رائع وليس حقًا في هذا النص، ماذا لديك أيضًا، هل تريد الحصول على شيء آخر وتريد الحصول عليه في حالة جيدة، لست أنا أكتب ولكن أوه لدي هذا لكنني أعتقد أن مجرد فكرة محاولة المنافسة ستسبب لك مشكلة في التركيز على ما يمكنك التأكد من معرفتك لمهنتك والبقاء على اتصال بالصناعة وكما قلت من قبل أو عندما يكون لديك تلك السيناريوهات تمكين الأشخاص لا يحاولون ملاحقة مديري المنتجين والوكلاء لأن لديهم بالفعل عملاء، لديهم بالفعل أش
خاص يتعين عليهم الحصول على عمل لهم بشكل عام إلا إذا كنت فازوا بـ The Nicholl [زمالات أكاديمية نيكول] لن يقرؤوا السيناريو الخاص بك، ولا يهتمون إذا كنت قد وصلت إلى الدور نصف النهائي في نوع ما من المنافسة العشوائية في سان أنطونيو أو أي شيء لا يهتم به أحد ولا يفعل ذلك. لا تضعه في نصوصك لأنه يجعلك تبدو هاويًا، فقط احتفظ بالتنسيق كما هو، لكنني سأقول لا تحاول التنافس وركز على ما تستطيع، وعندما تعرف شكل فيلمك وتكون لديك فكرة جيدة يذهب السيناريو أو اثنين إلى المنسقين والمساعدين في دور الإنتاج تلك وليس ال
وكالات، فمعظم شركات الإدارة لديها أذرع إنتاج يمكنك القيام بها مثل المحتوى المجهول الذي تعرفه، والكثير من تلك الوكالات سيكون لديها أشخاص إنتاج يذهبون إلى هؤلاء الأشخاص ويمكّنون مساعدتهم لأنه بسبب في غضون 5 سنوات، سيكونون المديرين والوكلاء التاليين، لذا فأنت تريد إقامة علاقة معهم الآن ومن الأسهل تكوينها لأن المديرين والوكلاء الأعلى مرتبة لا يهتمون وهذا ليس كذلك ما يجعلني سيئًا هو أنه ليس لديهم الوقت للرعاية.
Comments